00:00:00: Le truc qui me passionne, c'est de réfléchir à comment retranscrire de la musique enregistrée sur scène.

00:00:05: C'est toute la chaîne de réflexion qui va nous amener à faire la V-I d'un spectacle et puis à l'affaire évolue ensuite.

00:00:13: Tu as tourné Zenith, tu lui montes tes plannings Zenith ils sont montés... Moi certains sur le XXVIII c'était déjà presque monté par les nids.

00:00:21: Vous êtes déjà des ennemis caliants de l'arrivée,

00:00:24: dans deux

00:00:24: ans ?

00:00:25: Et à mon donné il y a une responsabilité de l''artiste sur un choix de scénographie.

00:00:28: Bah ouais Tasseno est-ce qu'elle tient dans la remorque du bus?

00:00:31: ou est ce qu'il faut deux semilles remorques à côté?

00:00:33: parce que si elle tient les deux semiles remorcs à côté j'ai pas besoin de te faire un dessin sur l'impact environnemental de ta tournée.

00:00:39: Un enseignement que je tirais c'était ya longtemps on a signé une artiste qui n'avait pas vu sur scène et enfin je me suis promis ça serait plus le cas.

00:01:00: Mentre le son, c'est le podcast des passionnés de musique.

00:01:02: Bienvenue à tous !

00:01:03: Ça va Daz ?

00:01:04: Ça va.

00:01:04: et toi Salmane

00:01:04: ?

00:01:05: Écoute ça va très bien, je suis content parce qu'on va explorer un nouvel univers professionnel dans cet épisode Daz.

00:01:10: Alors,

00:01:10: un nouveux l'univers mais... Qu'on aborde assez régulièrement mais... Et pas...

00:01:15: On effleure tu vois.

00:01:15: Exactement.

00:01:16: C'est-à-dire on va parler de tourner, de concert Tu vois comment on organise ça qui s'en occupe etc.

00:01:22: Evidemment ça revient souvent dans nos discussions Mais jamais on sait vraiment pencher durant tout un épisode d'Az

00:01:26: sur ce métier

00:01:28: de l'ombre.

00:01:28: Ouais, absolument les tourneurs comment on organise des tournées etc...

00:01:31: On parlera

00:01:32: des salles aussi parce que évidemment tu vas se rendre dans l'équation, des propriétaires de salle, des majors, des indépendants et plus globalement d'un aspect économique du spectacle business.

00:01:41: Exactement.

00:01:42: Genre je suis sûr des gros mastodons genre Life Nation ça te parle ?

00:01:45: Oh oui !

00:01:45: Tu vois

00:01:46: mais il n'y a pas que ça en fait.

00:01:47: On connaît souvent les gros et il y a plein d'autres façons de travailler et on va discuter justement tout ça.

00:01:51: Alors avec qui ?

00:01:52: Mais oui on a deux super invités pour ça.

00:01:54: On est avec Alice Porcher Bonjour.

00:01:56: Ça va Alice

00:01:58: ?

00:01:59: Oui, tout va bien se passer.

00:02:00: Comme ça c'est dit !

00:02:01: Exactement.

00:02:02: Et on est aussi avec Simon Haudet.

00:02:04: Bonjour Simon.

00:02:04: Salut.

00:02:05: Je vais les présenter rapidement parce qu'on a de la chance parce que ils sont vraiment dans le cœur du sujet puisque Alice toi tu es directrice booking chez Caramba à Culture Live.

00:02:15: C'est bien ça ?

00:02:16: Ouais c'était exactement

00:02:17: ça !

00:02:18: Parce que le culture live historiquement n'est pas là mais Caramba

00:02:21: est là.

00:02:21: Non il est arrivé un peu plus tard effectivement.

00:02:24: Caramba en fait c'est une boîte de production, de concert d'organisation tournée etc.

00:02:29: Vous existerait depuis le début des années deux mille ?

00:02:31: On a fêté nous vingt-cinq ans !

00:02:34: Exactement !

00:02:36: C'était caramba à vingt cinq ans.

00:02:37: et après Luc Corrétion qui a créé la structure a été un promoteur local avec d'autres structures en amont.

00:02:43: mais voilà on va dire caramba en tant qu'entité ces vingt cinquants.

00:02:46: Ouais

00:02:47: Luc effectivement qui est à l'origine de la boite c'et quelqu'un d'ancien dans le milieu qui avait une expérience folle d'ailleurs.

00:02:51: peut être qu'un jour on parlera avec lui On verra si ça se fait.

00:02:56: Oui, j'ai

00:02:57: vagin.

00:02:57: Et car en bas historiquement c'était plutôt orienté au niveau esthétique jazz musique du monde s'il n'y a pas de bêtises mais ça s'est ouvert

00:03:03: ouais.

00:03:04: Effectivement au démarrage c'étaient la pétance de Luc qui était plutôt au world-jazz.

00:03:12: c'est aussi ce qu'il a formé au déMarage notamment quand il faisait des concerts à New York.

00:03:18: et puis au fur et à mesure que ça s'sait ouvert parce Voilà, des rencontres et propositions.

00:03:23: Il a travaillé avec Bachfond notamment, avec Christophe et j'en passais des meilleurs.

00:03:27: donc effectivement ça s'est ouvert sur la chanson notamment.

00:03:33: Et vos activités aujourd'hui ?

00:03:34: Évidemment la boîte évolue en vingt-de-cinq ans.

00:03:37: elle est divisée dans trois pôles qui sont musique, spectacle... Events, ce qui veut dire qu'en fait vous pouvez aussi bien travailler avec des artistes musicaux évidemment.

00:03:45: Je pense Asfar Shamsi, Ben PLG, Ben Masuez, Véronique Sanson, Infinit, Makala, Casillad Jones, Lucian Tunes.

00:03:52: on voit vraiment la diversité des esthétiques mais aussi ça peut être avec des gens du cirque par exemple, pour la partie spectacle avec des conférenciers autour du développement personnel ou même directement avec des marques.

00:04:04: Ça c'est à côté Evans.

00:04:05: C'est-à-dire que je sais que ça vous est arrivé si je dis pas de bêtises.

00:04:08: Airbus vous dit bah nous on aimerait pour une soirée avoir un artis etc.

00:04:11: et vous essayez d'organiser ça pour eux ?

00:04:13: Oui exactement.

00:04:14: Par exemple pour Airbus ce sont des appels à projet donc on est je pense plusieurs du secteur à être sollicités.

00:04:19: puis après il y a un quai décharge à remplir et donc on a déjà effectivement travaillé avec Airbus pour organiser des concerts en interne, ce qu'on appelle des concerts privés.

00:04:29: Très bien !

00:04:30: On m'endra après quel est le pôle le plus lucratif.

00:04:34: La façon évidemment on va rentrer dans les détails.

00:04:37: je présente aussi Simon

00:04:39: quand même

00:04:41: toi si tu as été bokeur comme Alice pendant des années mais aujourd'hui vraiment tu gères carrément une structure puisque depuis onze ans tu es le directeur de WSpectacle et de WLive qui sont en fait les divisions Booking donc production de concerts, de spectacles du groupe Vagram Stories.

00:05:00: Votre particularité justement c'est d'être intégré à un groupe.

00:05:02: ça veut dire qu'il y a le label Vagrama évidemment et puis de l'édition, un tourneur... Et tout ça est vraiment pensé.

00:05:08: ensemble vous essayez de proposer une espèce d'écosystème aux artistes que vous travaillez.

00:05:13: ce ne veut pas dire que c'était exclusivement par exemple des artistes signés dans la belle vagrame qui sont chez WSpectac pour les tourner mais globalement quand même vous pouvez proposer différents services.

00:05:21: Est-ce que dans l'autre sens ça marche ?

00:05:23: Est-ce qu'un artiste qui est signé chez Vagram, il a le droit d'aller ailleurs pour...

00:05:27: Ouais.

00:05:28: Tous les quatre figures existent !

00:05:29: Il n'y a pas de schéma verrouillés.

00:05:32: Et

00:05:33: bah pour citer quelques-unes de vos grosses collaborations, récemment y'a eu Pierre Demar par exemple, Solan, Suzanne Bertrand Bollin, Tick & Jaffa Collie, Olafur Arnalds, Julien Granel, Biggar Enx….

00:05:44: Biggar Anx ?

00:05:45: Un jour !

00:05:45: Tu sais qu'on a tellement envie de l'avoir en cette émission.

00:05:48: Je ne

00:05:48: sais pas si tu peux nous aider.

00:05:53: Ou notre ami Miel de Montagne aussi, qu'on a reçu dans l'émission avec double spectacle.

00:05:57: Il y en a plein d'autres.

00:05:58: Ça c'est pour la musique puisque comme Caramba vous avez plusieurs activités et avec évidemment l'aspect troiscent-soixante, c'était à dire d'avoir le label Vagram, l'édition etc... C'est encore plus poussé chez vous parce que vous avez donc ces activités spectacles spécifiquement comédies même !

00:06:15: J'ai été étonné, vous avez vraiment avec des humoristes.

00:06:17: Je vois Marine Bausson, Old Laugh, Virgénie Fortin... Il y a vraiment cette idée de travailler d'autres choses que la musique chez eux.

00:06:24: Old Love c'est de la musique aussi ?

00:06:26: Ouais mais entre les deux !

00:06:28: En tout cas il est classés plutôt le côté comédie sur leur site par exemple.

00:06:31: C'est protéiforme on va dire.

00:06:33: Après le coeur dans notre ADN ça reste quand même de la music et les musiques actuelles.

00:06:38: On a un roster qui est super éclectique Je dirais sur deux niveaux, éclectiques au niveau des styles de musique.

00:06:47: On va autant faire des artistes qui font du rock, de l'électro, la chanson, du reggae... Des musiques du monde, du néo-classique, du jazz... Enfin on est vraiment archi ouverts sur les esthétiques et éclactiques aussi au niveau d'étails de développement d'artistes.

00:07:02: Il y a des artiste qu'au moment où on les signe n'existe pas.

00:07:06: en termes de notoriété il ya tout à construire.

00:07:09: tu vois Je me rappelle quand on a signé Suzanne par exemple en twenty-dix-sept, elle avait peut être quatre-vingt fans Instagram.

00:07:16: Donc oui là c'est vraiment ce qu'on appelle signer un projet au moment où il n'existe pas du tout en termes d'autorité.

00:07:24: et y'a aussi des artistes qui au moments où l'on les signe ont déjà eu une vie avant de nous connaître, ont déjà sorti des albums ou déjà fait des tournées.

00:07:32: Donc ça, c'est un peu les deux exemples extrêmes.

00:07:34: et puis avec toutes les nuances que vous pouvez trouver entre les deux.

00:07:38: Mais c'était vrai qu'au fil du temps... Je pense qu'on a cultivé un savoir-faire qui est reconnu en tant qu'opérateur spécialiste du développement d'artistes.

00:07:51: Après moi je considère qu'un artiste il est éternellement en développement.

00:07:57: Je trouve

00:07:59: ça intéressant comme dynamique.

00:08:01: effectivement, je suis d'accord avec toi.

00:08:04: Je pense que l'artiste Hillwell va remettre une partie de son titre en jeu à chaque album.

00:08:11: donc il faut surtout pas se reposer sur ses lauriers même si évidemment le point du départ d'une nouvelle tournée ne dépend pas que du nouvel album, parce qu'il s'est un artiste qui a su fédérer une audience au cours de ses tournées précédentes en proposant une qualité de spectacle avérée.

00:08:31: Je pense que c'est l'un ou l'une d'artistes qui a été fidélisé du public.

00:08:36: donc le succès d'une nouvelle tournée ne dépend peut-être que du succès éventuel à la nouvelle album mais on sent bien quand même que ça va impacter certaines dynamiques.

00:08:48: La proposition scénographique artistique aujourd'hui elle est quand même extrêmement importante aussi par rapport à ce que tu disais.

00:08:54: Effectivement c'est pas que l'album puisque souvent les artistes... carrière un peu longue, ils vont encerrer quatre-cinq titres au final dans le nouveau concert.

00:09:02: Dans les nouveaux projets mais c'est l'expérience publique, le rapport qu'il y a là avec la scène et la proposition scéno-musicale... Les réarrangements aussi de certains titres que le public peut connaître par coeur.

00:09:18: Et comment effectivement tu te renouvelles en tant qu'artiste à chaque À chaque fois que tu montes sur scène, en fait.

00:09:24: C'est intéressant parce que t'intègres.

00:09:25: évidemment on va le développer mais il n'y a pas qu'une partie logistique entre guillemets dans votre travail mais aussi une partie plus créative d'accompagnement scénographiques etc... Peut-être pour commencer un peu ?

00:09:35: Des frichons !

00:09:36: Ouais des frichon sur les bases !

00:09:42: Quand vous rencontrez quelqu'un qui est pas dans l'univers de la musique, dans votre famille j'en sais rien, un ami, une soirée etc... On vous demande c'est quoi votre métier ?

00:09:50: Comment vous le résumez?

00:09:51: en quelques mots ?

00:09:52: qu'on capte le cœur vraiment de votre travail.

00:09:56: Moi je dirais que si on doit être très synthétique dans la réponse et succinct, je dirai que ces deux choses c'est un fabriquer des spectacles et deux les diffuser.

00:10:06: voilà

00:10:07: après on peut développer.

00:10:09: mais si j'ai que deux trucs à répondre très rapidement ça va être ça

00:10:12: Alistair, tu

00:10:14: es... Moi ce que je dis c'est que je monte des tournées pour des artistes.

00:10:19: En France il y a beaucoup de salles et de festivals et que je fais en sorte que les artistes avec qui je travaille passent dans ces villas et dans ces salles-là.

00:10:28: Voilà mais j'suis quand même pas certaine qu'tout le monde comprenne.

00:10:33: Et alors justement si tu parlais de sémantique Il y a le côté.

00:10:36: donc on parle parfois du tourneur De boucleur.

00:10:39: On pourrait rajouter producteur.

00:10:42: Est-ce que ça veut dire la même chose ?

00:10:43: C'est trois mots, c'est... Oh là Simon il fait un nom de la tête et en même temps c'était compliqué j'ai l'impression.

00:10:50: Ouais en fait à partir du moment où la structure pour rester vraiment très générique va financer les coûts de création d'un spectacle Et ensuite se charger de mettre en place cette tournée comme le disait Alice dans les salles des festivals etc.

00:11:10: Pour moi, c'est ce que j'appelle être producteur de spectacles.

00:11:13: Parce qu'on met l'argent ?

00:11:14: Ouais !

00:11:15: On a produit au sens, entre guillemets nobles du terme le volet live de l'artiste.

00:11:22: Donc il

00:11:22: y a un pari en fait dans la production.

00:11:26: Mais il ya aussi des structures qui vont être que agents.

00:11:31: donc elles ne vont pas participer aux financements de la création du spectacle ni même à la réflexion ni même rien du tout.

00:11:36: Elles héritent d'un spectacle clambin qui est déjà fait et dont elles vont diffuser le spectacle en France ou à l'international.

00:11:46: Ça c'est plutôt des agents, pour moi les agents ne financent pas la création du spectacle mais ils s'occupent de le diffuser, de le bouquer en festival... Mais souvent ils peuvent être amenés à produire certains concerts.

00:12:01: Donc produire certain concert ce qu'on fait dans la plupart des cas à Paris mais aussi parfois en province, en région à partir d'une certaine taille, on va produire, c'est-à-dire nous allons nous mettre dans la peau de l'organisateur du concert.

00:12:16: C'est nous qui allons louer la salle financer tous les coûts afférents à l'Organisation du Concert et c' est nous même qui allons gérer l'habitiatrie.

00:12:23: On ne cède pas le spectacle intérieur.

00:12:27: Il y a deux catégories de dates en fait, ce qu'on appelle des dates en session.

00:12:31: Donc quand on vend un artiste à une salle ou un festival, ou des dates en production quand c'est nous-même qui allons produire la salle, Spetrinzenit, un Olympia, une Cigale... Tout ça quoi.

00:12:45: D'accord donc il y a le moment où La Salle fait appel à l'artiste de la session.

00:12:50: par contre si c'était vous qui demandez que l'Artiste se produise dans cette salle là spécifiquement on est en prod.

00:12:57: si tu loues l'espace, la salle comme tu disais que ça soit une salle parisienne ou zénite en région c'est de la production.

00:13:07: À partir du moment où c'était par exemple le tissu en France il y a vraiment beaucoup de théâtre de centre culturel et de théât municipaux et donc la plupart du temps dans ces lieux là on fait partie d'une programmation culturelle.

00:13:21: donc il ya de la musique, du théâte, de la danse, du cirque des jeunes publics et donc ce sont les sessions.

00:13:26: D'accord,

00:13:27: ok.

00:13:27: Il y a cette dimension aussi publique privée qui rentre en compte dans la façon dont on va travailler avec les salles etc...

00:13:35: Alors j'imagine qu'on va l'aborder après.

00:13:37: mais quel est votre impact sur la proposition artistique de l'artiste ?

00:13:44: Est-ce que vous êtes là pour les répètes?

00:13:46: par exemple parce que vous arrivez en disant ouais ça serait mieux de le faire comme ça plus de musiciens Il devrait plutôt le faire comme ça, parce que l'artiste lui demande du coup un petit début surtout.

00:13:56: Moi je pense que c'est super variable entre les producteurs de spectacle déjà et ces super variables en fonction des artistes.

00:14:07: Le truc qui me passionne est de réfléchir à comment retranscrire de la musique enregistrée sur scène.

00:14:12: donc c'était toute la chaîne de réflexion qui va nous amener à faire la V-I d'un spectacle puis à la faire évoluer ensuite.

00:14:20: Maintenant une fois qu'on a dit ça, nous en tout cas chez W-Spectacle on s'efforce de ne pas appliquer des recettes.

00:14:27: Je pense que chaque artiste est différent.

00:14:28: Il y a des artistes qui savent exactement ce qu'ils veulent, qui ont une idée très précise de ceux à quoi doit ressembler leur concert et extrêmement opposés.

00:14:37: il ya des artists qui ont besoin d'être accompagné surtout Comment ils vont s'habiller ?

00:14:42: Qu'on leur trouve des musiciens, qu'on constitue une équipe technique.

00:14:45: On leur propose de leur proposer des scénographes, des profs d'ochamps, des posturologues...

00:14:54: Tout

00:14:55: ce qui constitue les corps de métier et qui permettent de fabriquer un spectacle.

00:14:59: Parce que on a compris la différence entre producteurs Agents, on a compris qu'il pouvait y avoir de la production ou de la session en fonction aussi de l'identité des salles, leur façon de travailler et ce que c'est du public, du privé etc.

00:15:09: On ne s'est pas arrêtés sur Booker Tourneur, est-ce que c''est quelque chose de différent encore ?

00:15:15: Du côté production, agent...

00:15:17: En fait, Booker c'est un métier qui est partie intégrante d'une structure de production.

00:15:23: Et donc ce n'est la personne qui va être en charge de trouver des dates de concerts notamment, qui va accompagner l'artiste sur ses envies et qui va effectivement être le partenaire de réflexion de savoir quel scénographe tu proposes comme disais Simon tout à l'heure.

00:15:43: Quel type de coach vocal ?

00:15:45: Il va faire partie de la réflexion globale, de la structuration et de la création du live.

00:15:51: Donc en fait il y a une boîte de production de spectacles et au sein d'une boîte, il y des bookers qui vont être un peu plus l'aspect opérationnel d'accompagnement au quotidien etc...

00:16:01: Et après selon les structures de production le rôle de booker où ?

00:16:08: des personnes à la production est assez peut se croiser.

00:16:12: Il y a des bookeurs qui ne vont pas avoir cette appétence, donc ça va être vraiment des personnes qui vont monter les dates et c'est plutôt d'être des personnes soit la production notamment qui vont accompagner sur toutes ces réflexions.

00:16:25: Et puis il ya des boucœurs qu'ont vraiment cette envie et qui sont dans ses réflexion de construction de live.

00:16:32: Ce métier là si principalement en plus Il est mobilisé au tout début.

00:16:39: En fait, il va peut-être se télescoper avec le management de l'artiste aussi ou... Non ?

00:16:45: Il n'y a pas de conflit de...

00:16:48: Normalement c'est des fonctions complémentaires.

00:16:50: Bouckeur c'était une fonction au sein d'un tourneur.

00:16:53: Tourneur c''est la structure.

00:16:55: donc est ce que c'et un producteur de spectacle ?

00:16:57: Est ce que ce tourneurs ne sont qu'un agent ?

00:16:59: C'est d'autres questions.

00:17:01: mais bouckeur pour moi c'es une fonction parmi d'autre au sein du équipe que tu vas retrouver chez un producteur au spectacle.

00:17:06: Par exemple, chez nous il y a quatre polls.

00:17:08: Il y a le poll booking où il ya toutes les bouqueuses et les bookers.

00:17:11: Il ya le poll production où t'as tous les chargés de production... Je dis tout parce qu'il n'y a que des femmes chez W Spectac !

00:17:18: Tu vas avoir toutes les chargers de communication dans le poll communication Et tu vas avoir toutes les administratrices de prods au Pôle administratif quoi.

00:17:25: C'est un peu l'équipe... Mais alors qui

00:17:26: coordonne ces...?

00:17:28: Alors c'est pareil, il y a autant de producteurs de spectacles que de façon fer chez nous le bookeur ou la bouqueuse, c'était la véritable chef de projet.

00:17:37: Celle-ci est le chef de projets donc c'es lui qui coordonne.

00:17:40: Cet à dire moi par exemple quand je signe en artiste Je constitue une équipe de quatre personnes autour de l'artiste Une équipe resserrée avec Le ou La Chef De Projet Booking aussi appelés bouqueuses ou bouqueurs, la chargée de production.

00:17:54: La chargé de communication et la charger d'administration.

00:17:58: C'est les quatre métiers au quotidien qui vont accompagner un ou une artiste au cours d'une tournée.

00:18:03: On est structurés exactement de la même manière !

00:18:06: C'était directrice du booking.

00:18:10: Ça signifie que tu as des bouqueux aussi qui sont à tes côtés pour t'époler ?

00:18:13: Et toi tu regardes un peu ce qu'ils font ?

00:18:15: Oui, en fait on travaille vraiment ensemble.

00:18:17: Nous c'est structuré de la même manière.

00:18:18: C'est-à-dire que pour le Booking chaque boucqueuse et bookeur est chef de projet.

00:18:23: Et apprendre à réfléchir ensemble aux stratégies.

00:18:27: et puis on est là en support.

00:18:28: s'il y a des questions...

00:18:29: Tu vas entendre directrice te dire t'es là ?

00:18:32: Exactement !

00:18:32: Mais du coup donc si ... au sein de vos structures.

00:18:35: Et nous

00:18:35: en plus, je crois par rapport aux pôles... Nous on a un pôle biétrique mais je ne sais pas si

00:18:41: vous avez... Moi il est dans la communication mais...

00:18:44: Ok !

00:18:44: Ouais, nous c'est deux pôls d'istanballes.

00:18:45: Ah ouais donc y'a la biétrie qui rentre aussi dans... C'est hyper complet en fait vos métiers ?

00:18:50: Oui, c'était pour ça que j'ai l'attitude du produit.

00:18:54: Mais du coup... Donc vous avez au sein des équipes un ou une chargée de coms pour l'artiste.

00:19:02: Mais l'artiste lui, il a déjà aussi.

00:19:04: parfois, il est déjà entouré.

00:19:05: Il a déjà son...

00:19:06: Raremment en fait au final.

00:19:07: Après c'est parfois des communautés manager pour les réseaux mais ce n'est pas communication.

00:19:15: et puis après ils ont des attachés de presse etc.

00:19:20: Mais en tant que ma connaissance je n'ai pas l'impression qu'il y ait deux personnes.

00:19:23: Nous

00:19:23: ça va être la communication dédiée au live.

00:19:26: L'artist

00:19:27: il va avoir quelqu'un qui s'occupe de la communication à tout ce qui est label.

00:19:29: dans son label Il peut avoir un management qui va accompagner sur plein de choses, ou une community manager-manager aussi.

00:19:37: Mais nous on a quand même la responsabilité...

00:19:39: ...de remplir les

00:19:40: salles !

00:19:40: Et l'intérêt oui de s'assurer que tout ce qu'ils relèvent de la communication en ce qui concerne les tournées soit bien réalisé et aussi en cohérence avec le projet de l'artiste.

00:19:51: Oui voilà c'est ça que j'allais dire parce qu'il faut quand même que cette communication s'inscrive dans.

00:19:57: Une

00:19:57: fois de plus, on n'applique pas de recettes.

00:19:58: C'est-à-dire qu'on va vraiment essayer de respecter le ton de l'artiste, sa déat etc... Aujourd'hui je pense que un ou une artiste qui veut être efficace auprès de son audience, il faut que ça soit un exercice de sincérité.

00:20:15: Si on sent que c'est un message pré-fabriqué par son label ou par son producteur de spectacle, ça va tout de suite faire moins d'échos, moins de vues, moins du partage... Les gens sont en recherche d'authenticité aussi.

00:20:27: donc il faut….

00:20:28: super respecter l'artiste, ça nécessite non-discuter de challenger la discussion d'essayer d'aboutir à des idées qui apportent de la valeur ajoutée.

00:20:38: aussi sur ce rapport.

00:20:39: Sur ce rapport artiste justement on peut peut-être élaboré un peu autour de cela.

00:20:43: là on parle vraiment des activités donc production booking musique vraiment après on parlera plus tout ce qui est diversification en trois cent soixante etc.

00:20:51: mais un truc hyper basique peut être à listes peut commencer ciment tu complèteras Qui peut faire appel à un tourneur entre guillemets, une boîte de production de spectacles.

00:21:00: C'est les artistes directement, c'est des entourages... ...à différentes échelles.

00:21:05: Il parlait de Suzanne tout à l'heure qui avait quasi mangé... personne qui la suivait sur les réseaux, etc.

00:21:09: Je suis un tout petit artiste.

00:21:11: je peux contacter directement le tourneur.

00:21:12: c'est que comment ça se passe

00:21:13: ?

00:21:14: Tu peux effectivement contacter.

00:21:16: en fait il y a plusieurs on va dire à plusieurs canaux.

00:21:19: il ya des artistes en direct.

00:21:20: ils nous contactent de manière régulière tous les jours.

00:21:23: je pense qu'ils

00:21:23: envoient

00:21:24: les structures

00:21:25: reçoivent des mails en disant bonjour je m'appelle comme ça j'ai tel projet.

00:21:30: voilà ce que je fais je fais une petite date à tel endroit.

00:21:34: Donc là, il y a vraiment ce... les artistes en direct.

00:21:38: après, il ya des managers qui peuvent nous contacter et puis après c'est du réseau, c'était des relations ou de manager avec qui on a plus l'habitude de travailler qui vont soit avoir repéré tel artiniste qu'il n'a pas de tourneur, pas de producteur.

00:21:53: ça peut être des tremplins, il n'y a pas mal de tremplin par exemple Les Inuits ça peut faire partie des sources.

00:22:03: C'est-à-dire que c'est vous qui allez aux inouïs et vous repérez les artistes pour les approcher ?

00:22:07: Oui,

00:22:09: ça peut être également des artistes qui sont sélectionnés, qui n'ont pas de producteurs et qui nous sollicitent.

00:22:15: Ça peut aller dans les deux sens.

00:22:16: Et après il y a effectivement aussi en sourcing et donc en proposition, après je pense que pour le coup c'est une partie que Simon pourra plus développer puisque vous êtes vraiment en lien avec différents labels.

00:22:33: Donc nous notre fonctionnement est un peu différent par rapport à ce canot en tout cas.

00:22:39: Simen qu'est-ce qui a toi de différent?

00:22:40: ta façon de travailler par rapport au caron bas à Alice ?

00:22:42: Plein de points communs parce que par rapport auxquels Alice effectivement tous les chemins mènent à Rome il n'y a pas qu'une seule façon de créer la rencontre qui amène ensuite à une signature.

00:22:55: C'est vrai qu'il y a des artistes qui nous contactent en direct, il ya des professionnels de l'écosystème de la musique aujourd'hui en France... Des éditeurs, des labels et des managers qui peuvent aussi nous proposer des projets.

00:23:09: Il y a d'autres artistes que l'on va repérer aussi en première partie sur SoundCloud.

00:23:14: Il ya un truc qui est marrant c'est que chez les labels il y a une vraie fonction qui s'appelle DEA.

00:23:18: Chez les producteurs de spectacles, c'est assez rare d'avoir quelqu'un payé que pour faire de la DEA.

00:23:24: Donc on est tous un peu DEA aussi.

00:23:27: Tu

00:23:27: fais tout du sourcing en fait ?

00:23:29: Tu vas au bureau après avoir fait un concert hier soir et tu te dis « Ah les gars j'ai revu un truc trop bien, peut-être qu'on check un peu si ça se passe comme ça ».

00:23:36: Tu vois par exemple je vais donner l'exemple, on développe une artiste qui s'appelle TA.

00:23:42: Et TA c'était notre chargée de communication chez W Spectacle, qui l'a vu en concert il y a longtemps et qui m'a écrit le lendemain matin en me disant tu sais je sors un peu de mon rôle mais je voudrais te parler d'un projet.

00:23:55: Je suis une sœur de ton rôle.

00:23:56: c'est très bien.

00:23:57: donc tu vois tout le monde est un peu aux aguets connectés.

00:24:02: ensuite chez nous c'était vrai que deux par notre modèle on à la moitié nos artistes qui sont signé parmi un des labels de Vagram parce qu'il ya tout un tas de label chez Vagrame avec ils ont leur ligne éditoriale propre Et c'est vrai qu'ils nous proposent régulièrement des projets.

00:24:18: C'est génial de pouvoir s'appuyer sur leurs expertises, sur leur capacité aussi à sourcer des projets que nous on n'a pas non plus le temps de chercher parce qu'on est quand même hyper occupé avec les projets et ce qu'elles n'ont pas.

00:24:31: – C'était ce que

00:24:31: j'allais vous dire.

00:24:31: parce qu't-on parle d'éciditoires d'échelle où nous dites que c'es pas tant un frein le fait d'être un artiste en développement qui a pas encore une grande communication

00:24:38: etc.,

00:24:39: toujours est il que vous êtes tellement sollicités qu'il faut bien faire le tri ?

00:24:42: J'imagine.

00:24:43: Est-ce que vraiment un artiste qui vous envoie une mail comme ça, il est assuré d'être lu d'une part ?

00:24:48: Et est ce que quand même globalement on fait un tel trick?

00:24:50: c'est honnêtement un peu difficile.

00:24:52: ou comment ça se passe ?

00:24:54: Nous on refuse beaucoup plus...

00:24:59: Mais comme tout producteur je pense effectivement.

00:25:01: et puis après effectivement nous on essaie Je dis bien, on essaie en temps vert et parfois c'est très long de répondre à toute cette sollicitation.

00:25:15: Après, c'était hyper dur d'y tenir parce qu'en fait je pense que personne ne se rend compte du nombre de sollicitations qu'on peut avoir.

00:25:24: Et après il faut avoir le temps d'écouter, après il y a des projets où tu vois tout de suite que quoi qu'il arrive ça va pas être l'ADN, ce n'est pas le type de projet qu'on peut rechercher.

00:25:34: donc on va y répondre gentiment.

00:25:39: Et puis après il ya tous les projets qu'Il faut écouter, on est nombreux comme vous On est collectifs dans la décision.

00:25:47: donc parfois effectivement Ça discute.

00:25:50: – Il faut

00:25:50: l'accord tout le monde, globalement ?

00:25:51: –

00:25:51: Sinon pas d'accord mais en tous cas….

00:25:52: – Ça

00:25:54: soit outil avec

00:25:54: qui ?

00:25:54: – Ouais c'est ça que ça soit OK et qu'il y ait un bouqueur de bouqueuses qui croient vraiment, qui a envie de s'en emparer parce qu'en fait c' est quand même le cœur de nos métiers, c'ait vraiment d'y croire.

00:26:04: parce que je pense que sinon on ne peut pas construire et accompagner à un ou une artiste si intrinsèquement on ne croit pas au projet.

00:26:14: Et ce sont la force du bouqueuse et des chefs de projets.

00:26:18: C'est d'être vraiment contrevente et marée, parce qu'au démarrage en artistant développement personne n'en veut.

00:26:28: Il faut s'armer de courage, de patience, de discours... se coordonne comme il faut, le titre qui va bien.

00:26:39: La sortie et la visibilité, la promo... Et que ça fasse un peu boule de neige parfois avec une reconnaissance du secteur avant la reconnaissance des publics.

00:26:48: Parfois c'est l'inverse mais donc effectivement c'était quand même beaucoup d'étoiles à aligner.

00:26:57: Si pour toi tu te dis aussi parfois genre ah putain là on risque de passer à côté.

00:27:01: Toi t'as un truc, peut-être je sais pas.

00:27:02: Tu vois d'une sollicitation de... Ouais

00:27:04: !

00:27:04: Il y a des choix corneliens à faire.

00:27:07: et puis on est aussi dans le doute hein.

00:27:10: Parce que TR c'était par ouf, c'est un super coup.

00:27:11: Vous pouvez la remercier votre... Bien sûr, bien sûr.

00:27:13: C'est celui qui chez vous avait trouvé.

00:27:15: Maxime, je lui fais une petite dédicace au passage.

00:27:18: Mais non, en fait moi, enfin ma philosophie, la façon dont j'vois les choses, le point de départ c'es les chansons.

00:27:26: Pour moi ce sont ça qu'il allume la mèche ou pas Des fois on me dit, il faut que tu ailles voir tel artiste sur scène.

00:27:33: C'est mortel et tout.

00:27:34: mais en fait moi ça m'intéresse pas un artiste mortel sur scène.

00:27:36: ce qui m'interesse moi c'est les chansons

00:27:38: parce que ça se travaille plus facilement la scène.

00:27:40: si t'es ici à des bonnes chanson avec du travail et des équipes t'en fera un bon concert Un bon interprète.

00:27:46: s'il n'y a pas de chanson moi personnellement ça ne touche pas Et j'ai besoin en tous cas de signer des choses qui soit glacée ou brûlante, qui est houillé vraiment de la singularité et qui ne vont pas laisser les gens indifférents.

00:27:59: Donc peut-être que les gens vont adorer ou détester.

00:28:01: – Ça

00:28:01: peut être presque paradoxal parce que ton métier c'est justement ensuite la production sur scène mais pour autant….

00:28:05: – Ouais

00:28:06: mais ce qu'ils nous animent c'es quand même des chansons !

00:28:08: C'est ça en fait.

00:28:10: Alors évidemment il y a tout ce qu'il va avec, il ya l'artiste son charisme, son histoire.

00:28:16: au cours d'un premier rendez-vous tu vois tout de suite si tu vas pouvoir bien t'entendre ou pas.

00:28:19: aussi c'est quand même un tout

00:28:20: temps.

00:28:22: Et puis il y à aussi quand t'es sollicité Et que ça te questionne, que ça commence à aiguiser ta curiosité.

00:28:29: Moi j'ai quasiment tout le temps le réflexe de faire écouter mon équipe au moins aux bookings.

00:28:35: et tu vois tout de suite c'est déjà une première petite étude de marché joueur d'eau ce terme mais tu vois toute suite en fait si ça divise s'il ya une adhésion générale si un rejet collectif.

00:28:45: tu vois t'as déjà des premiers enseignements en fait.

00:28:48: et

00:28:49: puis après l'instinct quoi?

00:28:51: L'instinct, c'est quand même un bon logiciel l'instint.

00:28:54: Des fois on oublie mais tu

00:28:56: vois...

00:28:57: C'est de se dire que si ça nous a plu pourquoi ça ne plairait pas aux autres ?

00:29:00: Il y a vraiment ce côté là et je suis d'accord avec toi par rapport à la chanson.

00:29:05: On se dit tout est toute sa, je pense une bonne chanson, c''est une chanson qu'on peut faire en piano voie au guitare voie et c'était vraiment les sens mêmes dans mon titre.

00:29:12: ensuite il peut y avoir toutes les proches du monde.

00:29:14: On signe à une coupure de courant, peu importe que tu es sur une scène.

00:29:19: C'est une bonne chanson qu'il y a une guitare en fait ça peut jouer quoi.

00:29:21: Ouais et puis des fois ces limites faut même pas chercher à l'expliquer c'est... Tu vois il ya un ressenti ça crée une émotion chez les gens.

00:29:29: c'était génial.

00:29:31: mais

00:29:31: après j'entendais ce que je consomme.

00:29:33: pas mal de podcasts dans le monde de la musique avec des discussions un peu ce qu'on fait non ?

00:29:39: Je regarde la concurrence quoi !

00:29:41: Et euh.. J'entendais parfois des artistes et pas les plus petits expliquer par exemple que eux en live ce qu'ils veulent c'est le son du CD alors que moi j'étais toujours parti en mode, Le Live permet de transcender le support initial sur lequel on a fixé l'album et ça permet justement d'explorer des trucs.

00:29:57: Et cet artiste là qui est quand même assez huge dans la chanson française lui disait non non non moi ce que je veux les gens ils viennent ils ont écoutés le CD à la maison Ils viennent en concert, ils ont à minima cette qualité-là.

00:30:10: J'en ai rien à foutre d'avoir des musiciens live et des machins, des trucs... Et je me dis un artiste qui arrive comme ça pour vous voir et qui dit alors de moi.

00:30:17: par contre c'est simple.

00:30:18: Je veux que ce soit le son du CD et rien d'autre.

00:30:21: Comment est-ce que vous pouvez vous essayer de lui faire infléchir un petit peu sa décision ?

00:30:26: Lui ouvrir une porte peut être qu'il n'a pas en tête parce que l'artiste en question avait l'air quand même super déterminé tu vois.

00:30:33: Et moi en tant que consommateur de musique live j'me dis bah non !

00:30:36: L'intérêt c'est certes de retrouver ce que je connais, mais aussi...

00:30:40: Je pense qu'on a tous été déçus en tant que spectateur-spectatrice d'avoir un concert et de se dire j'aurais pu rester chez moi.

00:30:47: C'était

00:30:48: l'album !

00:30:48: Ça fait partie des phrases un peu récurrentes.

00:30:51: donc moi je pense que j'ouvrirai quand même une réflexion, une discussion autour du sujet.

00:30:57: Moi je trouve ça un peu... Personnellement, en tout cas je trouve ça dommage de ne pas vouloir réfléchir à des réarrangements possibles et dynamiser.

00:31:06: Je pensais que tout le monde était plutôt comme ça mais j'étais surpris parce que...

00:31:10: Ça dépend je pense.

00:31:12: Après c'est expérience perso.

00:31:15: C'est assez rare je pense comme cas de figure.

00:31:17: après ça a l'avantage de... C'était un artiste qui sait ce qu'il veut Et ça c'est bien aussi, il a une vision très précise de ce qu'il veut.

00:31:26: C'est lui qui montre sur scène et pas nous.

00:31:28: donc à un moment donné on est là pour l'accompagner.

00:31:31: Un concert n'est pas que des sens audio, mais aussi des sens visuels.

00:31:34: donc peut-être que cela va être très proche du son de son disque mais qui va se passer des choses qui visualement voirent porter une valeur ajoutée qui fait qu'au final ça va être super.

00:31:45: J'ai pas de réaction négative.

00:31:47: Je n'aurais

00:31:48: pas de reaction négatif à quelqu'un qui dirait, écoute moi sur scène je veux que le rendu soit très proche de mon disque.

00:31:52: franchement c'est aucun problème.

00:31:54: C'est un truc qui revient aussi dans nos discussions dans cette émission.

00:31:56: à l'occurrence c'était que parfois des artistes veulent les trucs très produits.

00:32:01: effectivement pas forcément reproduire le son du disque mais dire moi je veux un truc très produit sur scène.

00:32:05: par contre le nombre de cas où j'ai fait appel à un arrangeur spécifique pour le live.

00:32:09: J'ai fait appel à un directeur artistique, directeur musical spécifiquement pour mon live.

00:32:13: Pour le travailler de manière différente c'est quand même très courant.

00:32:17: Mais dans ce cas là la question est-ce que c'es eux qui font appel ou les bouqueurs

00:32:20: ?

00:32:21: Effectivement !

00:32:22: Est-ce qu quelqu'un, un directur musical par exemple sur une tournée... C'est vous qui allez l'apporter ?

00:32:26: L'artiste qui l'a déjà de son côté ?

00:32:27: Ça commence à se passer ?

00:32:28: Je me suis dit tout à l'heure parmi la liste des métiers possibles si l'artist n'a pas déjà un director musical avec qui il s'entend bien et où elle s'en tente bien bah c'était à nous d'en proposer.

00:32:37: Et on a tout un pool de directeurs musiquaux avec qui on bosse, tu vois.

00:32:41: Et puis on sait que tel directeur musical va être... plus inscrit dans telle esthétique et donc potentiellement c'est va être plus pertinent de proposer telles personnes que telles personne.

00:32:52: C'est aussi des réflexions qu'on a en amont, il y a des choix que l'on faits, ce n'est pas juste.

00:32:57: on connaît machin.

00:32:57: et donc entre le présent c'était une vraie réflexion...

00:33:01: Oui qui veut s'affit avec...

00:33:02: Exactement !

00:33:03: Et puis d'ODA de compréhension qui parle le même langage, le même language artistique musical ?

00:33:08: Et ça arrive justement que vous fassiez des matchs et puis en fait, ça ne passe pas humainement avec l'artiste.

00:33:13: Et du coup on change...

00:33:14: Ouais !

00:33:15: Ça peut arriver !

00:33:16: J'ai l'impression que c'est rare quand même

00:33:18: mais ça

00:33:19: peut.

00:33:19: C'est comme présenter quelqu'un qui va faire la régie de la tournée ou un ingénieur du son ou un scénographe.

00:33:26: D'abord, c' est une première rencontre, c a un café, tu vois si les gens s'entendent quoi ?

00:33:31: Typiquement, il y a les aspects créatifs.

00:33:33: On l'a dit vous accompagnez et vous proposez, vous suggérez.

00:33:36: Vous avez des gens qui sont compétents que vous pouvez proposer aussi,

00:33:39: etc.,

00:33:39: vos artistes mais aussi dans l'aspect créatif du show des aspects plus techniques.

00:33:44: Des ingénieurs du son, des ingéniers lumière, des gens qu'ils vont créer des décors, des choses comme ça.

00:33:48: est-ce que là pareil ?

00:33:50: Vous participez à la discussion ?

00:33:51: Est ce que vous avez un réseau de techniciens par exemple ?

00:33:54: Oui bien sûr on travaille Toutes les prods, je pense des techniciens plus affiliés avec qui tu travailles de manière plus régulière et potentiellement à qui tu proposes tel ou tel artiste en développant notamment quand... Ils n'ont pas de techniciens, soit son ou soit light.

00:34:17: Nous par exemple pour Asphar ça a été le cas.

00:34:21: On lui a présenté Thomas avec qui on travaille de manière régulière et il s'a affité... Il fait

00:34:26: quoi Thomas ?

00:34:27: Il est en gestion, une technicien son mais c'est un accompagnement sur le son, sur la voix.

00:34:31: quel micro, quelle kit, enfin ça va au-delà juste de faire sonner au sens propre du thème dans une salle.

00:34:38: Ça va être une vraie réflexion sur ce qu'il se passe sur scène comme mon câble, comment on y est.

00:34:44: C'est presque une école parfois.

00:34:45: Vous faisiez vraiment un aspect pédagogique dans votre travail, les artistes apprennent la métier à vos côtés ?

00:34:50: Oui d'une certaine façon.

00:34:52: Après Hill ou elle ne l'appréhendent pas toute de la même façon.

00:34:58: Et puis ça dépend aussi des trajectoires.

00:35:03: Il y a des développements qui prennent deux années donc... Tu peux prendre le temps d'apprendre, et puis il y a des trajectoires qui sont fulgurantes parce qu'il s'est passé tel accélérateur.

00:35:13: Le

00:35:13: public a eu ce que tu disais tout à l'heure là... C'est quand le public en fait adhère avant que la profession adhèrent finalement ?

00:35:20: Ouais,

00:35:21: ou des fois t'as les deux d'un coup.

00:35:22: Moi je me rappelle Pierre de Marre par exemple ça a été fulgurant on n'a pas galéré pendant des mois à faire des petits clubs et tout c'était très vite.

00:35:31: quoi?

00:35:31: sa première date à Paris était une cigale.

00:35:33: très vite ça avait été un Olympia puis un Zenith il y a eu une espèce de fulguerance comme ça.

00:35:37: donc ça c'est un schéma rapide.

00:35:38: et puis par exemple Julien Granel ça a état un travail on a mis huit ans avant de faire un olympia Mais on a réussi en fin de compte, tu vois.

00:35:45: Et c'est génial !

00:35:46: C'est des trajectoires différentes comme ça plus ou moins organiques au cours desquelles effectivement l'artiste va apprendre à faire connaissance avec une équipe technique, avec plein de corps de métier dont il ou elle ne soupçait même pas l'existence.

00:35:59: et puis c'était à nous de proposer d'apporter les bons profils qui nous paraissent pertinents en fonction des besoins de l'Artiste en fait.

00:36:05: J'imagine que sur un temps long comme ça huit ans ce qui est assez colossal quand on y pense

00:36:10: un peu ralenti par deux ans de Covid.

00:36:11: donc il faut ressentir.

00:36:14: On va rester sur huit, je trouve ça bien.

00:36:16: mais du coup l'artiste aussi apprend à tailler ses pré tensions ces demandes parce que par exemple si t'as un artiste qui arrive et qu'il dit bah moi je veux que sur scène j'ai une bagnole est-ce que vous lui dites ouais ben là frérot ça va pas être possible ?

00:36:31: Parce que faire rentrer une voiture sur scène déjà ça nous coupe des deux tiers des salles

00:36:36: dans

00:36:37: ta cible d'audience potentielle.

00:36:39: Est-ce qu'il y a des trucs comme ça où parfois, il faut dire à l'artiste Molo...

00:36:44: Pas tout

00:36:45: de suite quoi ?

00:36:49: des moments où on est obligé de dire que ce n'est pas le bon timing, même sur les capacités de salle.

00:36:55: Parfois il y a des velléités d'artistes qui disent « moi je veux viser tel ou telle salle ».

00:36:59: et nous par rapport à notre connaissance du métier, du marché, là où l'on est dans les audiences de l'artiste, on va essayer de minorer et de dire « ah c'est peut-être pas l'étape tout de suite d'après, c'était la marche deux ».

00:37:12: Donc voilà ce que je te propose, on discute onze ans et changeons.

00:37:15: –

00:37:16: Mais vous avez à chaque fois en fait une….

00:37:19: Est-ce que ça, c'est une grille qui est à peu près toujours stable ?

00:37:24: Le rapport entre le nombre de gens qui t'écoutent et ceux qui vont vraiment se déplacer pour te voir.

00:37:28: Est ce que ça arrive d'avoir des surprises avec des écoutes qui sont finalement... Enfin, pour lesquels on aurait donné une salle plus petite?

00:37:35: et puis en fait le public se mobilise à fond pour un artiste alors qu'il ne fait pas tant d'écoute que ça mais il expose le score au niveau de la jauge.

00:37:43: Il y a vraiment des deux cages l'impression c'est-à-dire justement il y a ce qu'on appelle l'audience très engagé.

00:37:48: et parfois en fait tu as des artistes qui ont un public qui est très engagés.

00:37:51: donc au final lui va y avoir... moins d'écoute que d'autres, mais avec un public qui va se manifester beaucoup plus vite et qui va vraiment répondre présent.

00:37:59: Et puis parfois il y a vraiment des artistes qui streament fort... Mais on perd ça de se

00:38:03: déplacer

00:38:04: !

00:38:04: Exactement, exactement.

00:38:06: Parce qu'en fait ce n'est pas ça, c'est qu'après ces titres qui sont dans des playlists où en fait voilà le public aime bien, mais potentiellement... Ce

00:38:17: ne dépassera pas

00:38:18: pour... Bah ouais parce-que potentiellément ne connaît pas le nom de l'artiste qui l'écute.

00:38:21: Moi j'ai déjà eu en tout cas

00:38:24: Ça devra vite plus en plus souvent, mais avec les hares et les machins.

00:38:29: Oui puis ça dépend aussi de la génération du public que tu touches aussi.

00:38:35: Pour prendre des exemples, un artiste comme Bertrand Bolin fait une tournée qui complète partout et pourtant il n'a pas des millions de streams sur Spotify ou des millions d'abonnés à sa chaîne YouTube tout simplement parce qu son public est pas consommateur de ça.

00:38:49: et à l'inverse sur des esthétiques, où tu vas toucher un public plus jeune.

00:38:53: Tu peux te faire aveugler en disant qu'il y a des millions de monthly listeners sur Spotify.

00:38:57: on va remplir les élites mais pas du tout.

00:38:59: T'as un taux de transformation qui est archifèble.

00:39:01: donc moi je pense qu' il faut avoir un maximum d'indicateurs.

00:39:04: Il ne faut pas se contenter d'en avoir un ou deux, il faut en avoir plein.

00:39:08: Et puis... Tu prends quoi comme indicateur ?

00:39:10: Donc si ce n'est que le chiffre du stream et pas que l'engagement sur les réseaux Bah

00:39:17: moi, le truc que j'affectionne le plus c'est les trajectoires organiques et d'essayer de pas brûler des étapes parce que du coup ça t'apporte des indicateurs réguliers tu vois.

00:39:29: T'as un artiste qui va commencer une première date à Paris dans une salle de trois cents puis cinq cents puis huit cent, puis mille cinq cents.

00:39:37: Et comme ça tu gravis en fait les échelons les uns après les autres.

00:39:41: En plus de ça tu commences à fédérer une audurance.

00:39:43: si t'as eu l'envie d'proposer un vrai spectacle ça va savoir que c'est un vrai spectacle et donc t'a le bouche à oreille qui va opérer.

00:39:51: C'était Miel de Montagne qui nous disait ça que lui il avait préféré faire Trois fois une salle plus petite, plutôt qu'une grosse salle tout de suite.

00:39:58: C'est un truc... Je ne sais pas si c'est vraiment un mouvement, mais y compris des très gros artistes par exemple qui préfèrent faire plusieurs Bercy, qu'un stade de France aujourd'hui ou les trucs comme ça.

00:40:07: Il y a un truc qui est une tendance où on a l'impression un peu à l'extérieur ?

00:40:10: Ce n'est

00:40:10: pas ça, ce sont le ressenti personnel de l'artiste.

00:40:12: C''est aussi un maître en équation avec le reste de la tournée.

00:40:17: Quand ton spectacle est taillé pour certains types de salles qui vont constituer quatre-vingt pour cent d'une tournées ou quatre-vingt-dix pourcent d'unes tournés Et qu'un jour à Paris, parce que tu as fait un choix d'un truc énorme, t'es obligé d'adapter ton spectacle de tout étirer et de faire en plus grand.

00:40:34: Parfois ça peut être ultra inconfortable pour l'artiste.

00:40:37: Tu vas te retrouver avec un spectacle à moitié réussi.

00:40:40: Parce que finalement le truc organique dont je parais de tout à l'heure n'est pas totalement respecté.

00:40:45: Oui puisque Tapita tout est tiré donc il ne se retrouve pas...

00:40:50: Il a pas les mêmes points de repère que d'habitude.

00:40:54: Quand tu arrives à Paris, qui est forcément un bassin de population beaucoup plus gros que les villes en région.

00:40:59: Tu peux aussi avoir la tentation non pas de la grandeur mais de la série dans un lieu plus petit.

00:41:03: et puis en fait moi je crois qu'il faut écouter les envies des artistes.

00:41:07: c'est super important.

00:41:09: on développe une artiste qui s'appelle Zélie.

00:41:11: elle avait un olympia qui était complet.

00:41:12: un an avant nous ont eu à proposer de faire un zenith parce qu'on pensait

00:41:19: C'est peut-être un trajet toi, un peu classique.

00:41:21: Et que c'est ce qu'elle pèse en biletterie et tout ça... Et elle a pas tapé du point sur la table.

00:41:27: mais elle a dit non moi mon instinct ne me pousse pas à faire ça, c'était trop tôt dans ma carrière je ne sens pas de faire ça.

00:41:32: donc on va faire trois triannons.

00:41:33: Bah respect !

00:41:34: Génial !

00:41:35: En vrai c' est courageux même comme décision.

00:41:37: Tu vois c' était génial.

00:41:39: En fait chacun écoute aussi son instinct.

00:41:41: Pour

00:41:42: les gens qui nous écoutent comprennent donc l'Olympia c' sont combien de personnes ?

00:41:46: Deux

00:41:46: mille huit cent places quand tu es en tout debout.

00:41:47: Ok, et le triannon ?

00:41:49: C'est mille cinq cents.

00:41:50: Donc en fait ça pourrait être... Tu commences par un Olympia continue avec un triannon, ça pourrait être considéré comme genre... Là on fait

00:41:55: trois.

00:41:56: Elle fait trois triannons.

00:41:57: Ce qui est l'équivalent d'un Zenith Moyengeorge quoi tu vois.

00:42:00: Mais donc il n'y a pas toujours ce truc aussi de dire chaque salle doit être plus grande que la précédente ?

00:42:05: Dans la trajectoire souvent c'est quand même la réflexion.

00:42:08: C'est-à-dire qu'on va faire Boule Noir, Maroc, Sigal ou Triannon, on va dire Olympia ou Playel et Zenith Bercy.

00:42:16: On va dire en schématisant, les trajectoires, mais effectivement selon les artistes une fois que t'as un peu fait par exemple des artistes consacres six sept ans de carrière qui donc sont déjà passés dans toutes les salles.

00:42:30: En fait au final tu n'as plus cette trajectoire.

00:42:32: donc après c'est une vraie réflexion de savoir... Donc après il y a des salles de cœur pour certains artistes qui se sentent mieux à la sigale ou aux triannons par exemple sur des capacités équivalentes.

00:42:45: Et après effectivement, est-ce que tu fais des séries ?

00:42:47: Est ce que c'est plus pertinent qu'une grosse date parisienne ?

00:42:51: Après c'était des réflexions stratégiques et des envies de l'artiste.

00:42:56: Et puis après ça dépend à quel moment de la tournée se positionner aussi cette date parisienne.

00:43:03: C'est vraiment toute une réflexion...

00:43:06: Juste parce qu'on a parlé à des techniciens, pour nos amis technicien qui nous écoutent les lighters et les ingéçons machin etc.

00:43:12: est-ce que parfois vous avez déjà votre réseau un peu établi de techniciEN ?

00:43:16: Est ce que vous êtes à la recherche de technicien régulier ?

00:43:17: Est-ce par exemple il y a des gens qui vous comptaient quand ils en veulent chercher du travail en tant que techniciens ?

00:43:21: Ça se passe comme ça aussi !

00:43:22: Ouais,

00:43:23: alors oui on a notre réseau mais je dirais qu'on est toujours en quête de nouveaux profils aussi parce que ça nous arrive parfois de galérer à trouver des gens.

00:43:32: Parce que dans notre vivier entre guillemets tout le monde est pris et sur la route y compris au sein de nos propres tournées donc nous on adore faire rentrer les nouvelles têtes et si possible aussi des femmes.

00:43:45: On manque vachement de femme en fait au sein d'équipe technique et artistique.

00:43:49: Donc on est en permanence, en train d'essayer de faire bosser des gens aussi pour la première fois.

00:43:55: Et puis il y a des histoires magnifiques !

00:43:57: Il y a aussi des techniciens ou des techsciennes qui parlent à force des choses... On les a aussi développés une certaine façon et elles ont grandi avec leurs projets.

00:44:06: Moi je me rappelle qu'il y a sept-huit ans, il y en a qui faisaient leur première date en club et aujourd'hui ils vont faire des Olympias, des Enits et c'est normal quoi.

00:44:13: Mais on est toujours... On reçoit aussi, alors peut-être un peu moins que des artistes mais on est souvent contactés et c'est un vivier.

00:44:24: C'est hyper important pour nous en fait de ne pas être dépourvu justement.

00:44:27: Et puis d'avoir des personnes qui sont sur la route en permanence avec les équipes artistiques donc artistes musicals quelque part même s'il y a toujours un registre général ça c'était représentant un peu quelque part de la structure de production.

00:44:45: Donc c'est hyper important d'avoir un peu le même discours, la même vision... Voilà !

00:44:51: C'est des postes aux clés en fait.

00:44:53: Et puis

00:44:53: tu connais-t-on des plus t'as une diversité au sein de cette population là ?

00:44:58: D'équipe de tournée ?

00:44:59: Ben mieux c' est parce que comme je le disais tout à l'heure, bah des fois le courant va pas passer avec un artiste il va préférer tel ou tel profil.

00:45:05: donc faut essayer d être le moins démuni possible.

00:45:08: quoi?

00:45:10: On parle de production de travailler avec les artistes.

00:45:14: On n'a pas dit aussi, enfin comment ça se passe d'un point de vue administratif si je puis dire un artiste il va signer avec vous y a un contrat on s'engage sur une période j'en sais rien comment ça s'passe chez Caramba par exemple ?

00:45:24: Chez Caramba on fait des contrats on a des contrts pratiquement avec tous les artiste effectivement dans sa définie la durée d'une tournée.

00:45:37: voilà donc il ya un cadre en fait légal précis Sur lequel on se met d'accord ?

00:45:44: T'as un minimum, par exemple de date.

00:45:45: Qu'est-ce qu'on considère une tournée?

00:45:47: à partir de combien de dates ou sur une région géographique particulière ?

00:45:50: Est ce que l'on

00:45:51: peut faire appel à vous pour trois dates, d'ailleurs ?

00:45:52: Ou c'est forcément pour plus...

00:45:54: Il y a un forfait date !

00:45:56: On ne

00:45:56: compte pas en date mais plutôt en année où on travaille ensemble et puis on voit si on met plusieurs dates

00:46:00: ou pas.

00:46:00: Après, c'était souvent à partir des sorties dans un album ou d'un EP Le début en fait, d'une tournée.

00:46:12: Après, on peut garantir un nombre de dates effectivement sur une période définie.

00:46:16: Selon ce stratégie...

00:46:21: Le classique pour un artiste qui sort d'un album ?

00:46:23: Je ne

00:46:24: sais pas !

00:46:25: Le contrat

00:46:28: cadre ?

00:46:28: Je n'sais pas après c'est des garanties.

00:46:30: ça a minimum à une quarantaine de date.

00:46:32: Sur deux ans par exemple ou dix mois sur une sortie tournée je sais pas trop.

00:46:37: Ça dépend, en fait.

00:46:40: Ça dépend vraiment des artistes de là où on est l'artiste dans sa carrière, des envies... On ne fait pas autant d'art quand on fait une tournée zenith que quand on faire...

00:46:52: Donc

00:46:53: ça dépend de la taille des salles ?

00:46:54: Oui !

00:46:54: Ça dépend de plein de choses.

00:46:56: donc c'est vraiment... Il n'y a pas de contrat type.

00:46:59: On s'adapte

00:47:00: à chaque fois parce que les deux mondes sont différentes et les stratégies sont différentes.

00:47:04: Les envies des artis sont différentes

00:47:06: Les points de repères sont identiques.

00:47:08: Ensuite, les montants varient en fonction effectivement de l'artiste.

00:47:11: C'est quoi le point de repère par contre

00:47:13: ?

00:47:13: Déjà tu as trois types de contrats.

00:47:15: Tu as le contrat d'artistes, le contrat de coproduction et le contrat en gros de prestation de services.

00:47:19: Tu ne veux être que agent mais pour parler du contrat d''artiste qui est le plus répandu et notamment chez des artistes en développant... Bon déjà, est-ce qu c'est un contrat d´artiste ou de copro ou de prestations?

00:47:32: La durée du contrat, le nombre de dates sur lequel tu t'engages, minimum sur lequel tu t'engages pour créer le spectacle, la rémunération de l'artiste que tu vas définir ta rémuneration en tant que producteur au spectacle et à la fin la répartition du résultat.

00:47:46: Parce qu'à la fin d'une tournée tu fais la différence entre les recettes et les charges.

00:47:50: si c'est positif ça s'appelle un bénéfice qui est partagé !

00:47:52: Et si il est négatif bah ça s'sappelle de La Perte et dans le cadre d'un contrat d'artistes seul le producteur de spectacle va assumer cette perte.

00:47:59: donc ça tu...

00:48:00: Donc artiste il n'a pas remboursé par exemple ?

00:48:02: Pas

00:48:02: dans le cas d'Un Contrat d'Artiste.

00:48:04: non non

00:48:05: Et tu vas définir, c'est mon temps là.

00:48:09: Tu vas t'engager sur tant d'années et de mois, tant de dates minimum sur lesquelles que tu t'engage... La rémunération de l'artiste en général est chelonnée.

00:48:17: C'est-à-dire plus les salles sont grandes pour schématiser mais l'Artiste va être payé à la source.

00:48:21: Sachant que potentiellement il peut être payés deux fois pour chaque concert qu'il va faire et payer à la fin de la tournée si elle est bénéficiaire.

00:48:28: ta commission, en général il y a. peut-être on en parlera plus tard mais qu'est ce qui se passe dans le cadre d'un concert privé justement avec une marque tu vois ?

00:48:35: En général les clés de répartition sont un peu différentes.

00:48:38: Mais en gros voilà c'est pas sourcil hein.

00:48:40: t'as six sous cette point qui font l'objet d'une proposition.

00:48:43: puis quand tout le monde est d'accord on signe un contrat et puis c'était parti quoi.

00:48:45: C'est

00:48:45: intéressant que ça parlait.

00:48:46: la rémunération de l'artiste c'es le rôle du producteur de rémunérer l'Artiste qui va se produire sur scène.

00:48:52: Techniquement on est son employeur ouais on est tenu lui faire un salaire.

00:48:57: D'où le fait que vous occupez de la biétrie en tant que producteur, etc.

00:48:59: Enfin vous avez une main mise sur les aspects économiques entre guillemets du spectacle et donc ensuite aussi vous récupérez

00:49:07: tous les flux recettes et charges transit par nous.

00:49:13: du live, oui bien sûr.

00:49:15: Oui parce que j'imagine que la salle aussi quand même rentre en compte dans tout ça.

00:49:18: d'ailleurs ça peut nous amener au sujet vraiment du réseau des salles etc... Comment elle se rémunère ?

00:49:23: La salle par exemple.

00:49:24: on a compris ok vous vous produisez un concert ou une tournée etc.

00:49:28: c'est à dire ça vous coûte de l'argent vous avancez de l argent j'imagine quand même pour produire le concert.

00:49:32: C'est

00:49:33: un métier de risque !

00:49:34: En fait, il faut partir du principe qu'avant qu'un artiste monte sur scène le producteur a investi de l'argent.

00:49:42: Il a payé des répétitions, des résidences, des personnes pour créer ce live qui... pour qu'ils soient ensuite visibles par le public.

00:49:50: Créer un spectacle, ça coûte très cher.

00:49:52: On ne se rend pas compte...

00:49:55: J'imagine que c'est hyper varié suivant

00:49:56: etc.,

00:49:57: mais déjà un spectacle avec une scénographie classique limite pour un groupe de rock, un pouvoir trio hyper simple, combien ça peut coûter et à l'inverse si je suis booba ou connerie, ça peut monter jusqu'à combien ?

00:50:09: Juste une espèce de grande fourchette comme ça pour une idée.

00:50:11: Les tas d'affiches qui font des stades, ça se chiffre en millions sur les projets en développement qui vont faire, je ne sais pas, quatre-vingt dates dont une sigale, un triangle

00:50:19: etc.,

00:50:19: tu vas rapidement en avoir pour cinquante ou soixante mille euros sans aucun problème.

00:50:22: parce que tu vas financer les répétitions la résidence l'achat de matériel une création lumière.

00:50:28: parfois t'achètes du backline.

00:50:30: Tu payes des gens pour travailler à la création d'un spectacle.

00:50:33: Tu les paies pour répéter donc ça monte très vite.

00:50:35: Donc c'est pour ça qu'avant que le premier concert ait eu lieu

00:50:39: et

00:50:39: tu démarres à moins beaucoup.

00:50:41: Voilà, et donc tu vas en essayant de développer l'artiste réussir à amortir tes frais de création au fil de la tournée.

00:50:48: Et est-ce que... Donc on l'a évoqué ?

00:50:51: On va peut être d'ailleurs rentrer dedans mais sur le réseau de salles donc c'est différent.

00:50:54: quand tu vas dans un théâtre municipal j'imagine que dans une salle privée parce qu'il y a peut-être des notions de subvention aussi que vous pouvez demander auprès... ...de la région, de la ville pour accompagner la tournée.

00:51:08: Nous on n'a pas forcément accès aux subventions régionales.

00:51:14: D'accord.

00:51:15: Parce qu'y a pas par exemple des demandes aussi les régions de dire bah nous on aimerait bien que notre région rayonne un petit peu.

00:51:19: donc si vous pouvez venir avec un artiste ou une artiste qui est en train de tout péter ça nous ferait plaisir.

00:51:26: Est ce

00:51:26: que la subvention va pas aller plutôt au sale?

00:51:28: ?

00:51:28: et qu'ensuite, sur la programmation.

00:51:30: Exactement

00:51:31: en fait

00:51:33: les salles on va dire publiques donc on va se dire centres culturels, têtes municipaux.

00:51:38: voilà ce type de structures ont des subventions de régions municipales d'Etat parfois ou d'Aglot.

00:51:47: donc ça va leur constituer On va dire leur capital et avec ça il faut payer les salaires des personnes qui travaillent à temps plein dans les structures.

00:51:58: Et puis ils vont avoir un budget artistique, et avec ce budget artistiques ils vont programmer des spectacles, des artistes... C'est là où on rentre en jeu.

00:52:11: Ok.

00:52:12: Et c'est celle-là du coup.

00:52:14: Donc la billetterie par exemple, on parle de billetteries tout à l'heure.

00:52:17: Quand on fait une session donc ces salles-là c'est les salles qui vont porter et garder la billeterie.

00:52:24: Nous par exemple on va leur céder, on va leurs vendre le concert XRO Et si ils ont une recette supérieure eh ben en fait il garde tout.

00:52:35: nous en tout cas.

00:52:35: voilà on a vendu le spectacle et il détient la billeterie.

00:52:38: Alors

00:52:38: pour que ce soit bien clair peut être Simon tu peux nous dire ça ?

00:52:42: Lorsque c'est notamment du public, est-ce que c'était exclusivement du public qu'on cède comme ça le spectacle à billetterie ?

00:52:47: Ou ça fait tout aussi dans une salle privée ?

00:52:48: Tu peux faire une contrat de session avec un opérateur public ou privé.

00:52:51: Ça dépend pas de sa nature.

00:52:52: Mais

00:52:52: est ce qu'il y a quand même des normes globalement dans le privé ?

00:52:54: Dans le public on fait plus de sessions par exemple ou pas?

00:52:57: forcément non?

00:53:00: Je pense en tout cas dans le service public... je ne sais pas une obligation mais il fonctionne principalement avec des contrats de sessions.

00:53:10: Ou alors après, c'est des corréalisations mais on devient un petit peu plus technique quand on parle de ça.

00:53:16: Une session

00:53:16: étendue... Ça va durer quatre

00:53:21: heures !

00:53:22: dans un cas, quand c'est vous qui produisez.

00:53:25: On est

00:53:26: organisateur.

00:53:27: Vous allez bouquer les salles parce que vous avez envie de vous produire là alors qu'en l'autre cas, c'était la salle qui vous appelle et qui dit « on aimerait bien que votre artiste

00:53:33: ».

00:53:33: C'est nous qui appelons la salles pour lui vendre hein ?

00:53:36: Ah oui d'accord il y a du démarchage

00:53:37: aussi comme

00:53:38: ça.

00:53:39: D'ailleurs vous dites mon artiste aurait envie de se produire à la mairie de Van Vlein par exemple.

00:53:45: C'est possible

00:53:45: !

00:53:46: Je dis bon, on va au pif en plus.

00:53:47: En fait t'es même pas de là-bas toi donc...

00:53:48: Bah c'est pas loin de chez moi mais... Non mais

00:53:51: d'accord parce que c'était vrai que dans l'imaginaire pour moi je vois les salles, le centre culturel, les théâtres municipaux etc.

00:53:59: et je me dis enfin des fois je passe tu vois moi je suis de Maison à Lefort et je vois sur les colonnes Maurice tel artiste qui fait un concert.

00:54:06: je lui dis qu'il est si fou là, pourquoi ?

00:54:08: T'es comment ?

00:54:09: Est-ce que c'est l'artiste qui se dit qu'il a envie de jouer au date de Lucie à la maison

00:54:13: là ?

00:54:14: Bizarre, avénitieux par exemple.

00:54:15: C'est peut-être que vous

00:54:16: connaissez tant de gens

00:54:17: là où ça proche le vent.

00:54:18: Oui

00:54:20: et ce n'est

00:54:21: pas une date soit le bookeur ou la bouqueuse dont on parlait tout à l'heure qui a démarché la salle.

00:54:26: Soit un intérêt entrant de la salles qui a voulu programmer l'Artiste quoi.

00:54:33: mais on a la chance d'être dans pays où il y a un réseau de salles qui est exceptionnel quoi.

00:54:38: Il faut en parler parce que tout à l'heure t'as dit un truc intéressant Alice, c'est-à-dire en région parisienne.

00:54:44: en gros il ya quand même un circuit, ça va connaître les non connus... Dans Paris

00:54:48: il

00:54:51: y en a tous ce qu'il y a dans le Pari alors je m'aligne dans votre métier.

00:54:53: c'était comme important ce qui se passe à Paris et parce qu'on sait qu'y a une concentration quand même culturelle des publics etc.

00:54:58: médiatique évidemment mais

00:55:00: le tête de Bussie à Maison Elfort par exemple.

00:55:04: Comment on établit un réseau ?

00:55:05: Est-ce que c'est des salles avec qui on travaille régulièrement ?

00:55:08: Est ce qu'il y a des disparités en fonction du territoire?

00:55:11: au Simeone de Rien ?

00:55:17: Donc après, c'est des salles en capacité de bout par exemple.

00:55:28: Selon la typologie de l'artiste aussi tu vas viser des salle soit club ça va être une histoire d'capacité et ensuite une histoire de configuration.

00:55:35: Ça va être les premières réflexions au démarrage selon la typologie de l''artiste.

00:55:41: C'est un artiste qui vont plus faire de la chanson.

00:55:42: on va avoir tendance à se dire que c'était mieux de viser ces salles qui sont en configuration assise ou en assis debout selon... sur la musique actuelle, plus pop de l'urban etc.

00:55:54: On va aller plutôt sur des salons debout.

00:55:56: donc déjà

00:55:57: on a

00:55:58: déjà effectivement s'augmenté et un peu...

00:56:01: C'est un peu ça en fonction Simo, en fonction de la

00:56:03: D.A.,

00:56:03: le truc du même artiste, enfin son identité du moins, on applique des filtres en disant alors ok attend là on recherche plutôt telles typologies plus autres etc.

00:56:11: petit à petit on arrive comme ça à affiner et à construire un circuit dans toute la France.

00:56:14: Ouais

00:56:15: comme disait Alice.

00:56:15: en fait les salles de musicues actuels les fameux smack En général la smack un petit, elle a la grande salle qui va faire autour de mil deux et le club qui va peut-être faire quatre cinq cents.

00:56:25: Rars sont les smacks qui proposent une config assise, la plupart effectivement elles sont en tout debout.

00:56:30: Donc il y'a des artistes qui ne vont se produire que en toute assis.

00:56:34: donc de fait tu vas pas pouvoir faire beaucoup de smack.

00:56:37: Tu vas plutôt tourner vers le réseau culturel.

00:56:40: Là aussi, le maillage dans le territoire est exceptionnel.

00:56:42: Le nombre de centres culturels et de théâts, de scènes nationales... Enfin c'est incroyable !

00:56:46: Et à l'inverse il y a des artistes qui ne se produisent que en debout, qui ne veulent pas du tout se produire avec un parterre en toute assise.

00:56:54: Donc voilà, et il ya des artiste qui font les deux.

00:56:56: Et là c'était génial parce que tu peux mixer les deux réseaux.

00:56:59: Tu vas avoir des tournées qui sont vachement plus denses parce qu'tu vas pouvoir à la fois te reposer sur le réseaut des SMAC mais aussi des centres culturelles.

00:57:06: C'est

00:57:09: peut-être pour parler encore de cette histoire des réseaux, mais aussi de production et tout.

00:57:12: Parce que vous vous reprenez à Alice et Caramba, Simon, CW Spectacle... Il y a plein d'autres sociétés en France qui travaillent dans votre métier.

00:57:21: Je ne sais pas, on peut citer Agoury, Allo-Florid, Bleu Citron ou Harte.

00:57:26: C'était vraiment pour en citer quelques uns comme ça.

00:57:29: Qu'est ce qu'il fait qu'un artiste va... contacter une de ces boîtes plus qu'une autre.

00:57:36: Et ce qui va se jouer, c'est la façon de travailler sur la production par exemple ?

00:57:39: Est-ce que ça va être au contraire plutôt sur le maillage et le réseau des salles qu'on connaît ?

00:57:43: Qu'est-ce qui vous différencie ?

00:57:44: Alors je sais qu'il y a plein truc aussi dans la nature de votre travail est tout différent mais globalement quand même vous faites à peu près le même métier.

00:57:51: pourquoi je devrais aller voir un plus qu l'un d'autre en dehors?

00:57:54: ou évidemment vous vous prêchez pour votre paroisse?

00:57:55: mais cette idée qui a peut-être des profils plus adaptés que d'autres certains artistes etc...

00:58:01: par rapport à toutes les sociétéctasités donc plutôt des producteurs de spectacles indépendants, je pense que les savoir-faire sont assez proches objectivement.

00:58:12: Donc après la décision qui fait qu'un artiste va choisir de s'engager chez un tel ou un tel c'est probablement la rencontre humaine, le partage de vision, la philosophie l'enthousiasme aussi... C'est des petites choses comme ça rationnelle et irrationnel.

00:58:32: Et puis parfois, il y a aussi des approches de contrats et de groupes.

00:58:37: Par exemple chez nous, il ya aussi parfois l'aspect atelage entre le disque et le spectacle qui fait qu'un artiste va vouloir aller chez nous parce qu'il va bénéficier d'une force motrice à deux têtes qui a déjà fait ses preuves sur plein de projets en développement.

00:58:52: donc il va voulu aller retrouver ça.

00:58:54: Il y a des artistes pour reprendre l'expression, n'ont pas envie de mettre tous les deux dans le même panier.

00:58:58: Donc ils vont vouloir vraiment séparer des choses.

00:59:00: Nous parfois ça nous arrive aussi de signer des artistes qui ne sont pas du tout en label Chevalam.

00:59:04: C'est la moitié nos artistes.

00:59:05: donc on vit un peu les deux schémas aussi.

00:59:08: mais tous les producteurs que tu as cités voilà c'est des gens en plus qu'on en parlait tout à l'heure mais avec qui on s'entend très bien et qui on se retrouve souvent.

00:59:16: Voilà, c'est des affinités humaines.

00:59:18: C'est les timings aussi.

00:59:19: Tu vois un artiste en développement peut-être qui va pas vouloir faire quinze rendez vous non plus.

00:59:22: Peut être qu'il va en voir deux trois.

00:59:24: Il y en a qui s'arrêtent au premier que ils ont vu...

00:59:27: Est ce qu'ils peuvent avoir une histoire de force sur des territoires ?

00:59:29: Par exemple je sais pas….

00:59:30: Je prends le combat de Mozart mais genre je sais que tel tourneur en Moselle Globalement, il est capable de contacter des salles que nous on ne connaît pas bien.

00:59:38: Je n'en sais rien ou quelque chose comme ça.

00:59:39: et si tu veux miser sur ce territoire ou du coin où tu viens peut-être qu'il faut que ça y voyait eux.

00:59:44: je n'sais rien.

00:59:44: Territoire de Belfort

00:59:45: par exemple

00:59:46: ?

00:59:46: Pour le coup les territoires en France ne jouent pas.

00:59:49: après ils puissent avoir des artistes qui ont une velléité d'exports par exemple donc... et qui vont se rapprocher de structures, qui potentiellement font de l'export.

01:00:01: Parce qu'il y

01:00:02: a des

01:00:02: tourneurs qui peuvent faire tourner à l'étranger en France ?

01:00:05: Nous par exemple chez Caramba on fait tourner beaucoup de projets à l''étrangers.

01:00:10: Vous faites ça aussi ?

01:00:12: Et ça par contre tout le monde n'est pas capable de le faire.

01:00:14: donc là ce mois-là on cible...

01:00:16: On n'est pas tendre, j'ai l'impression... Ou alors après c'est sur des esthétiques différentes ou une manière de faire différemment.

01:00:22: Forcément on voit là des structures comme la nation AEG parce que ce sont les grands pipes et que les maisons mères au final ne sont pas en France.

01:00:32: Mais forcément il y a leurs signatures françaises peuvent accéder peut-être plus facilement et encore, je ne suis même pas sûre.

01:00:41: Mais en tout cas ça peut être directement inscrit contractuellement que si c'est signé en France, ça peut aller faire une tournée à tel ou tel endroit.

01:00:51: Et puis après il y a des projets qui s'y prêtent.

01:00:52: C'est toujours pareil.

01:00:53: Il faut aussi avoir l'audience.

01:00:54: L'idée ce n'est pas de dire « Tiens on sait faire de l'export », c' est qu'il y ait un travail de label sur un territoire, un travail d'artiste sur un territoire.

01:01:02: Voilà, il faut que ça soit cohérent, intelligent que ça s'Y prête.

01:01:06: On a évoqué Live Nation, est-ce que justement il y a... Donc Live Nation c'est vraiment le mastodonte.

01:01:13: C'est le même métier qu'eux le vôtre en gros à peu près Live Nation à EG ?

01:01:16: Alors peut être d'une manière différente parce que ce sont des Mastodons effectivement mais ces tourneurs on peut dire ça, des boîtes de production de spectacles ?

01:01:22: J'aurais tenté de répondre ouiller non !

01:01:26: Je

01:01:26: pense qu'on fait pas tout à fait le même.

01:01:28: Moi, j'aurais tendance à dire ça.

01:01:32: Ce sont plus des agents en fait quelque part puisqu'il y a beaucoup on va dire... En tout cas l'Agnation AEG peut-être un peu moins mais l'Agnation a quand même... J'ai la sensation principalement d'artistes inter qu'ils produisent et qui font tourner en France.

01:01:47: donc c'est potentiellement pas forcément le même métier.

01:01:51: Le spectacle comme expliquait tout à l'heure aussi mon arrive est prêt !

01:01:55: C'est-à-dire qu'il n'y a pas d'investissement, de réflexion sur...

01:02:00: Oui l'Avnèche, ils ne font pas de développement d'artistes en fait concrètement.

01:02:03: Ils en font un tout petit peu mais ce n'est pas dans le cœur de leur ADN en tout

01:02:06: cas.

01:02:07: Donc en fait on va leur dire, voilà nous on a tel artiste qui va être entourné en Europe à tel moment.

01:02:13: Donc on aimerait faire par exemple une date à Paris, une date a Lyon ou un date à Nantes.

01:02:18: Voilà on va dire ça et eux vont s'occuper d'accueillir le projet et faire en sorte qu'il y ait du public, ils vont mettre en place la biétrie, ils font produire le show en France mais ils n'ont pas l'aspect créatif et création de spectacles dont on parlait tout à l'heure

01:02:34: Parce que Live Nation, donc c'est les deux premiers organisateurs de spectacles dans le monde.

01:02:38: Les deux plus gros.

01:02:41: Si on prend à l'échelle française tous les indépendants qu'on a cités et dont vous aussi qui est en bas d'aublevé spectacle parce que même si vous êtes lié à Vagram Stories... Il y avait

01:02:49: même un groupe totalement indépendsant.

01:02:51: Indépendant

01:02:52: pour moi dans le sens où il n'y a pas d'actionnaires extérieurs.

01:02:56: Parce qu'il y a aussi évidemment les majors, c'età dire universal Warner Sony vont aussi avoir en interne des solutions pour faire tourner des artistes bien sûr.

01:03:04: Donc on a vraiment un triptique comme ça, enfin je sais pas si d'ailleurs il faut mettre Live Nation à EG en dehors de ça complètement dans leur propre typologie mais c'est pas exactement pareil que les majors.

01:03:12: donc il y a les indépendants Live Nation A E G et les Majors.

01:03:16: ça résume pas très parfait.

01:03:17: Il est groupe quoi !

01:03:18: Il y a des groupes aussi, il fait malin qu'il y ait des groupe comme ça.

01:03:21: Après il y ai des choses qui bougent,

01:03:24: des revents,

01:03:25: des achats... Des choses qui se fusionnent.

01:03:26: Ils

01:03:29: ont

01:03:32: investi dans un tourneur filmala.

01:03:35: Oui, ils avaient acheté Auguri et un certain nombre de bottes de production.

01:03:41: Auguri était CDREG.

01:03:43: Il y a des mouvements comme ça, il y a un réseau de salles aussi.

01:03:47: Là c'est quand même un gros groupe !

01:03:51: Nous on est plus des petites boutiques, plus ou moins grandes indépendantes quoi...

01:03:55: Pour toi, parce que c'est important le terme d'indépendance il revient beaucoup dans la musique d'ailleurs.

01:03:59: C'est l'idée... c'était lié à l'axonaria pour toi vraiment.

01:04:03: Ouais

01:04:03: c'es pareil.

01:04:03: je suis pas sûr qu'il y a une définition scientifique de ça.

01:04:07: mais oui indépendant pour moi ça veut dire que tu dépends pas de l'extérieur.

01:04:10: quoi t'es indépending.

01:04:12: Donc

01:04:13: ça va être... T'es maître de tes décisions, en fait.

01:04:15: C'est-à-dire tu n'as pas... Ouais, ça t'a pas de compte à rendre sur les objectifs que tu as, sans ce que tu te fixes.

01:04:26: Tu ne dois pas répondre à certaines équations.

01:04:29: Je pense que ça permet, en tout cas je pense dans nos deux maisons entre guillemets d'être flexible et actif.

01:04:36: Pas obligé d'avoir des huit accords avant de pouvoir faire quelque chose ou... être actifs pour un achat de matériel.

01:04:44: Voilà, c'est plein de petites choses comme ça.

01:04:46: Je pense que l'indépendance au-delà d'action à un air pur.

01:04:52: Comment les majors ?

01:04:57: Sony, Warner, Universal.

01:05:01: Elles vont avoir des structures dédiées.

01:05:04: Tu parlais parfois de rachats etc... Parfois il y avait des indépendants qu'elles ont racheté intégrés à leurs équipes.

01:05:09: EllES peuvent en créer aussi directement en interne?

01:05:12: Tous ces quatre figurants ont eu lieu, comme semble.

01:05:14: T'étais-tu à quelques exemples ?

01:05:16: Il y a longtemps Sony avait acheté Rackney, Warner avait acheté la société Jean-Claude Camus qui est au film de l'eau et devenu décibel.

01:05:24: Et chez Universal il y a eu la création d'initiales avec quelques années qui étaient une structure vraiment dédiée aux trois cent soixante puis aussi Vertigo qui est leur boîte de production de spectacles.

01:05:33: donc là il ya des schémas un peu différents comme ça En fonction des majors, effectivement.

01:05:37: Et le métier est le même globalement dans ces structures qui certes ont un actionnariat de Majors mais globalement elles font la même chose que vous

01:05:44: ?

01:05:44: Ça c'est les êtres humains, ils font le même travail au quotidien !

01:05:48: Oui oui, c'était très proche.

01:05:51: Et qu'ils peuvent aussi travailler avec des artistes signant la belle indépendante mais qui les accompagnent juste pour la tournée ça se fait

01:05:56: ?

01:05:56: Ouais il me semble que eux aussi sont dans des schémas qui ne sont pas du tout fermés.

01:05:59: Tu vois, je prends l'exemple de Bajin main violet qui est signé chez Universal.

01:06:04: On dit ce qu'il y a produit par des cibles qui est pourtant la branche live de Warner.

01:06:09: C'est un des exemples parmi plein d'autres.

01:06:12: On est des producteurs au spectacle avant tout.

01:06:16: En tout cas moi je revendique ne pas être une espèce de département captation du droit concert de Valarme.

01:06:21: Ce n'est pas aussi bourrin que ça !

01:06:24: Donc ça veut dire qu'il y a des artistes vagrammes qui peuvent aller chez des cibels pour... Ouais.

01:06:29: C'est un schéma tout à fait possible, en fait.

01:06:32: Un artisan quand même, par exemple, pour donner un exemple entre nos deux structures.

01:06:36: Moi je collabore avec un artiste qui s'appelle Charnard et qui vient de signer chez WLAV.

01:06:40: donc il y a la belle vague quand même par exemple.

01:06:43: Est-ce que Live Nation a égé d'une part les mètres genre de l'autre ?

01:06:49: Les indépendants c'est schématique mais comme ça on comprends les choses.

01:06:54: entre eux c'est des partenaires, parce que ce sont des concurrents.

01:06:56: Est-ce que par exemple vous vous dites bon les majors elles ont une manière de travailler ça ne correspond pas toujours ou à l'inverse ?

01:07:03: C'est plutôt Live Nation AEG.

01:07:05: on comprend bien qu'il y a quand même une nature aussi dans la manière travaillée qui est différente et comment s'est vécu un peu dans ce marché?

01:07:11: Est- ce genre ça se tire un peu la bourre tu vois?

01:07:13: Est ce qu'y a notamment par an pour les finances il ya un moment où il y a un marché il n'est pas extensible à linfini.

01:07:17: Je pense qu'il y a de la place vraiment pour tout le monde.

01:07:23: Et après, on est... Par exemple, pour parler de l'Agnation et d'OG.

01:07:27: Pour moi on n'est ni partenaires ni concurrents parce qu'on ne fait pas tout à fait exactement le même métier.

01:07:32: Je pense qu'avec des structures plus indépendantes où on a plus la même philosophie ou la même ADN en fait il va y avoir une concurrence au moment de la signature d'un projet par exemple.

01:07:43: Mais ça va se résumer à ce moment-là.

01:07:44: Quand il y a

01:07:44: un truc qui a buzzé aux Inuit par exemple vous êtes tous comme ça

01:07:47: genre derrière.

01:07:48: alors je l'ai vu avant c'est... En fait on va tous envoyer une stratégie on va rencontrer l'artiste et puis après j'ai envie de dire c'est que le meilleur gagne en fait.

01:07:57: Et comme disait tout à l'heure Simon, ça va être une histoire de proposition, une histoire relation d'affinité... Et puis voilà !

01:08:07: C'est le jeu.

01:08:09: donc dans ce sens.

01:08:09: là où il n'y a pas de concurrence au sens stricto du terme On est pas en fight.

01:08:15: en fait, on est dans le même écosystème chacun avec ses projets son fonctionnement ces appétences.

01:08:23: Il s'avère que parfois, les appétents sont communes parce qu'il y a tel ou tel artiste.

01:08:27: On le trouve intéressant et intéressante.

01:08:30: Et puis voilà on va faire une proposition et si ta proposition est retenue tant mieux... Et après c'est cool de voir la trajectoire aussi qui est

01:08:39: faite derrière !

01:08:40: En fait notre intérêt c'était de bosser avec eux.

01:08:42: On est dans le même écosystème.

01:08:43: Live Nation ils ont le festival Mainsquare à Arras par exemple.

01:08:46: On a envie d'avoir des artistes qui jouent au Mainscour.

01:08:48: A OJ, Rock en scène et Willow Green depuis peu.

01:08:51: Peut-être, je veux dire qu'on a besoin d'eux aussi.

01:08:55: On est quand même... Je dirais pas dans une relation d'interdépendance, ça serait peut être un peu exagéré mais en tout cas on est dans un écosystème où tout le monde se parle et il faut que les choses circulent.

01:09:04: C'est intéressant ce que tu notes là parce que du coup ce qu'il y a donc des boîtes de prods qui sont plutôt internationales donc Live Nation par exemple qui en plus ont des salles, des festivals.

01:09:16: Tu sais

01:09:16: quoi ?

01:09:16: Ça va aller plus loin.

01:09:17: Il ya quatre groupes qui sont Live Nation, AEG, CTS Seven Time et Superstruct.

01:09:23: Superstrupt oui ?

01:09:24: Qui ont plus de deux cents festivals de musique en France ?

01:09:28: En France n'importe quoi !

01:09:29: En Europe.

01:09:30: Donc c'est hyper concentré.

01:09:31: ça veut dire qu'il y a vraiment...

01:09:33: Là on sort du... Ils sont à la fois jugés partis quoi, enfin tu vois... C'est vrai que

01:09:39: c'est une question qu'on peut se poser par exemple dans les médias.

01:09:42: on parle souvent de la concentration médiatique au niveau des actionnaires.

01:09:45: En fait si l'on regarde des journaux d'été

01:09:47: etc.,

01:09:47: ça appartient à quatre milliards d'air.

01:09:48: J'exagère mais vous voyez le

01:09:50: temps !

01:09:51: C'était triste mais ouais.

01:09:52: Est-ce que

01:09:52: c''est un peu pareil dans la musique.

01:09:54: et est ce que vous à votre échelle parfois vous ?

01:09:56: confrontés à des difficultés, il y a ça au fait qu'il ya des partenaires où vous allez pouvoir moins les atteindre parce que les intérêts ne sont pas les mêmes ou ils vont privilégier les intérêt de partenaire.

01:10:05: On va dire les choses.

01:10:06: est-ce que concrètement on peut vous empêcher de positionner des artistes que vous avez accompagné sur un Will of Green par exemple

01:10:12: ?

01:10:14: Nous empêchez ce serait un peu radicale.

01:10:16: moi je pense que par exemple AEG ne peut pas dans le cadre des festivals qui programme il ne peuvent pas amène que des artiste AEG.

01:10:24: Ils vont avoir besoin aussi d'artistes qui sont chez des concurrents ou des confrères, ça dépend comment t'as envie de les appeler.

01:10:31: Pareil pour Live Nation or Minesquare en fait en vrai ils ont aussi besoin local.

01:10:36: donc il y a une certaine forme de complémentarité.

01:10:38: voilà chez nous on va pas avoir de grosses têtes d'affiche internationale mais on va avoir le nouvel artiston développement qui commence à fédérer une audience, le middle qui est établi.

01:10:49: Et en soi, ça veut dire….

01:10:52: En fait si on... très cyniquement, si on tire cette réflexion-là.

01:10:57: Ça veut dire que vous, vous développez des artistes, vous les accompagnez, vous le faites grandir et grandissez avec vous

01:11:03: etc.,

01:11:03: et à un moment donné s'il est l'artiste il a envie d'être Big in Japan, il va dire bon bah salut les gars c'était super mais je vais chez la veneche.

01:11:09: C'est

01:11:09: possible !

01:11:10: Oui

01:11:10: c'est possibles mais pas forcément non plus.

01:11:12: Je prends un exemple parce que c'ait important dans votre modèle économique.

01:11:15: aussi tu me dis si Julien bêtise Alice Bon, vous travaillez encore malade.

01:11:18: Je suis sûr qu'un grand corps malade, peut-être un ben masue à une petite plus petite échelle mais que globalement vous avez quelques têtes d'affiche qui minent de rien et vous permettent d'équilibrer les finances.

01:11:26: C'est-à-dire c'est l'égro qui permet de rentrer de l'argent et de financer des produits, enfin des produits n'importe quoi, des artistes un peu plus petits...

01:11:34: C'était assez schématique parce qu'il y a en fait un écosystème la gestion d'une structure.

01:11:43: Tu vas avoir déjà du projet en tant que tel.

01:11:48: C'est-à-dire quand même l'idée, c'est qu'en tu développes qu'un moment donné, même si tu ne gagnes pas d'argent, tu tends vers un équilibre et que ça ne soit pas parce que tu as telle ou telle tête d'affiche que ça va venir nourrir et en fait compenser des pertes.

01:12:03: donc en fait... Et c'était les rentables

01:12:04: dès le départ ?

01:12:05: Ouais enfin au rentable en tout cas d'être dans un équilibre.

01:12:10: après on a comme aussi des subventions qui existent dans chaque projet.

01:12:15: Il y a du crédit d'impôt également...

01:12:17: Si on compare au label, non les labels ça se passe quand même souvent comme ça dans les labels de musique c'est qu'il y a quand même quelques gros artistes qui permettent de financer des projets plus en développement.

01:12:25: Vous, ce n'est pas le cas ?

01:12:26: Oui

01:12:26: mais c'est une industrie comme une autre.

01:12:27: En fait tu as des projets qui vont fonctionner et un département un peu R&D.

01:12:31: alors ces mots qu'on n'emploie jamais !

01:12:34: Mais les petits d'aujourd'hui sont peut-être les grands de demain.

01:12:38: En tout cas tous les grands ont été petit un jour.

01:12:40: donc il faut trouver l'équilibre entre un certain nombre de paris que tu fais sur un nombre d'artistes en développement et avoir suffisamment comme tu disais tout à l'heure aussi projets plus développés qui vont apporter une garantie de rentabilité, qui fait que l'ensemble tient debout.

01:12:57: Et jamais on s'inquiète qu'une major, qu'un AEG,

01:13:02: vienne

01:13:04: prendre le gros et mettre un peu en péril l'équilibre précaire parfois ?

01:13:08: On en parlait tout à l'heure.

01:13:09: On a des contrats qui nous sécurisent d'une certaine forme d'exclusivité pour une période donnée.

01:13:16: donc on a quand même de la sérénité par rapport.

01:13:18: Et puis ensuite, bah écoute les artistes... T'as des artistes qui sont fidèles et t'as d'artistes qui partent.

01:13:25: T'a des artiste qui arrivent aussi.

01:13:28: Tout est possible.

01:13:28: en fait tu vois c'est euh...

01:13:30: Il y a des artists qui peuvent genre quitter chez un big-big genre Live Nation ou autre qui peut... Qui arrivent chez vous après ?

01:13:37: Bien sûr,

01:13:37: bien sûr !

01:13:38: Ils vont venir chercher peut être quelque chose qu'ils n'ont pas eu chez eux, qu'il n'on plus eut chez eux.

01:13:42: tu vois.

01:13:43: Tout tout est possible enfait hein, ce sont des schémas assez ouvert.

01:13:46: Est-ce que là, on parle des aspects financiers aussi mine de rien ?

01:13:49: Parce qu'il est hyper important dans un métier comme le vôtre.

01:13:52: Il y a une différence entre faire tourner dans les salles et aller faire des festivals par exemple.

01:13:59: On dit souvent que les festivals c'est assez intéressant pour les artistes d'un point de vue économique parce qu'ils n'ont pas alloué la salle, il y a moins de frais de production.

01:14:08: aussi j'imagine en festival quand on a une grosse scénographie dans une salle fixe etc... Est ce que c'était une intuition qui est bonne?

01:14:15: ou Vous, de votre côté et pour les artistes est-ce qu'il y a une différence entre l'économie des salles et l'economie du festival ?

01:14:22: En fait à partir du moment où tu es en session par exemple que ça soit en salle ou un festival c'est entre guillemets qui fiffent parce qu'avec le festival c''est de la session on n'est pas producteur.

01:14:39: Les festivals il ya un double enjeu.

01:14:40: c'était vrai qu'un enjeux économique mais tout simplement parce que en juin, juillet et août de toute manière tu fais quasiment plus d'attente en salles En France, on ne fait pas de dates en salle à ce moment-là.

01:14:50: Il y a des vacances scolaires qui durent deux mois... Il y'a plein de spécificités de notre territoire qui font que les salles sont fermées.

01:14:56: Par exemple aux États-Unis il y'as vachement de tourner l'été dans la salle parce qu'ils n'ont pas deux mois de vacance scolaire.

01:15:01: T'as des tournées en pleins juillet ou temps sale chez eux et c'est une habitude quoi.

01:15:06: Chez nous non !

01:15:07: Donc si tu veux faire des dates à ce point là de toute manière t'as pas le choix, faut être un festival.

01:15:12: Mais le deuxième point je dirais moi sur les festivals L'enjeu, c'est aussi un enjeu de visibilité.

01:15:17: Parce que ton artiste il va jouer pas que des gens qui ont acheté leur place pour venir voir ton artistes.

01:15:23: Ils peuvent capter... Ils font

01:15:24: confiance au festival parce qu'il y a tel ou tel artist à côté qui ont suscité l'act d'acheter une place et en fait ça est un enjet énorme pour nos artistes car c'était la visibilite.

01:15:35: tu vas montrer ton artist

01:15:36: ici

01:15:37: pour rembobiner un peu la bande.

01:15:38: dans notre discussion t'as créé un spectacle

01:15:41: qui tu

01:15:43: Bah en fait, il va être impactant.

01:15:44: Il y a plein de gens qui vont découvrir à l'artiste ou des gens qui étaient juste un peu des sympathisants de l'Artiste qu'ils vont se mettre à adorer.

01:15:50: Ou des gens carrément qui étaient réfractaires et qui ont fait « ah mais attends, je pensais pas que c'était ça ».

01:15:53: Ils la découvrent quoi !

01:15:55: Et tu peux sortir d'un été ?

01:15:56: Tu peux avoir des artistes dans le développement.

01:15:59: Chez nous on fait à peu près la moitié de nos dates au festival donc c'est énorme.

01:16:01: – Sur l'année, la moitier… –

01:16:04: De avril à septembre sur les festivals.

01:16:07: Donc l'enjeu est monstrueux et souvent C'est des accélérateurs de développement.

01:16:12: Tu vois, je reprends l'exemple de Suzanne mais c'était une d'artistes les plus programmées sur les festivals de l'été à ses débuts et elle sortait d'un été et elle avait joué devant six cent mille personnes en été.

01:16:21: tu vois donc elle avait marqué des points comme ça et elle a fini par gagner une victoire de la musique à Dyskodor alors qu'elle était... pas diffusant en radio et pas vieux à la télé quoi.

01:16:29: Donc tu vois, les festivals

01:16:31: agissent aussi

01:16:32: comme un média.

01:16:33: Tu vois c'est un vrai média mais... C'est le meilleur média du monde !

01:16:36: C'était concret quoi.

01:16:37: Tu passes une heure avec un artiste ou une demi-heure.

01:16:39: Ce n'est pas juste trois minutes, le train de TikTok ou de radio.

01:16:42: C'état l'artiste dans son entierté

01:16:45: là.

01:16:45: On capte complètement l'intérêt.

01:16:46: mais d'un point de vue purement économique est ce que c'es plus rentable franchement ?

01:16:49: De faire des festivals ?

01:16:51: Ça

01:16:51: en équilibre en fait.

01:16:52: Ça dépend... Tu parlais de coups de création.

01:16:54: ça dépend combien dans ta mine.

01:16:56: t'as mis dans ta création et si les festivals vont te permettre d'amortir ta créations, une partie de la création souvent c'est le cas.

01:17:00: Des fois tu as parfois des petits coups de réadaptation parce que ce qui marche en salle va pas marcher au festival.

01:17:05: mais oui l'enjeu économique il est important.

01:17:07: clairement

01:17:08: Non, parce que la façon de vous en parler on pourrait presque dire que c'est vous qui payez pour passer vos artistes dans le festival.

01:17:13: Finalement ça pourra arriver ça que... Alors

01:17:18: sur des petits artistes ou les offres de festivals ne te permettent pas de courir ton coups-de-plateau ?

01:17:23: Ben oui littéralement c'était ce qu'il se passe !

01:17:25: Tu paies pour jouer mais moi j'appelle ça un investissement.

01:17:29: C'est un peu le pari dont on parlait tout à l'heure, c'est-à-dire que forcément au début de tes tournées tu vas au delà à perte, en fait.

01:17:40: Mais un moment il faut que l'artiste trouve son audience, trouve son public et que ça rayonne au fur et à mesure.

01:17:48: Et c'est ce qui permet ensuite d'arriver à un équilibre de capter une audience plus grande, de faire des salles plus grandes et donc de pouvoir aussi augmenter les précessions à leur juste valeur.

01:18:00: Il y a toujours une prise de risque au début si t'attends recevoir des offres qu'ils vont parfaitement financer tous tes risques pas dans toutes elles mais parfois.

01:18:07: Mais en termes de l'attitude, de ce que vous pouvez faire par rapport à une salle où vous bouquez la salle pour un soir c'est votre artiste.

01:18:16: Donc en fait c'était vos trucs qui vous allez mettre en place dedans et tout va bien.

01:18:19: mais... Un festival c'et des plateaux avec des sets qui s'enchaînent.

01:18:22: donc vous avez peut-être aussi moins de possibilités de twequer la scène comme vous avez envie d le faire pour votre artiste.

01:18:29: Tu adoptes tes sets complètement ?

01:18:32: Il paraît, le temps de jeu n'est pas le même.

01:18:34: C'est souvent à cinquante minutes, soixante minutes en festival donc avant.

01:18:39: c'est comment tu reconstruis ton set pour qu'il soit cohérent, punchy et qu'ils soient adaptés à cet écosystème de jouer devant cinq, six, dix mille parfois personnes et plus dans un temps imparti et de capter...

01:18:54: Oui parce que c'était une exposition plus courte Mais sur un public largement plus nombreux aussi.

01:18:58: Avec des charges différentes, quand une tournée en salle tu peux prendre cinq, six ou sept heures pour installer un spectacle ?

01:19:04: Là il

01:19:04: faut... Quand

01:19:05: t'arrives le matin au festival t'as une demi-heure !

01:19:07: Donc tu vois il faut adapter des sénaux, il faut penser à ça et souvent d'ailleurs les sénaus ne sont pas les mêmes.

01:19:13: On a évoqué le fait que les festivals appartiennent à quelques grands groupes, bon non dans tout cas de festival.

01:19:18: donc la question de la propriété des festivals y'a aussi l'action parce qu'on a évoqué des salles, je prends un exemple.

01:19:24: L'Olympia c'est le groupe Bolloré et l'Universal aussi.

01:19:28: Est-ce que ça signifie par exemple... Vol de mort !

01:19:31: Il y a plein d'autres exemples.

01:19:32: Je vois Bercy par exemple.

01:19:35: C'est la Mérite Paris mais avec AEG presque du moitié à moitié en gros.

01:19:41: Ça s'étend aussi à l'Adidas Arena.

01:19:42: Je sais pas ce qui n'en est pour La Défense Arena par contre.

01:19:45: Ulu Arena ?

01:19:46: C'était

01:19:47: la Venetian qui vient de racheter.

01:19:49: On voit tout de suite

01:19:53: qu'ils ont des festivals, ils ont des salles aussi.

01:19:57: Et là pareil c'est la même chose.

01:19:59: C'est-à-dire qu'il n'y a pas d'intérêt.

01:20:00: en fait si il veulent que leur salle tourne, ils prennent tout le monde.

01:20:02: Tout le

01:20:03: monde a intérêt à bien s'entendre.

01:20:06: Ça ne crée pas de difficulté particulière le fait qu'on y ait des propriétés quand même avec pourquoi pas?

01:20:10: des intérêts divergents parfois ?

01:20:12: Non !

01:20:15: On peut en débattre.

01:20:16: Tu peux faire de la philosophie par rapport à tout ça, mais nous dans notre quotidien je ne peux pas dire que ça crée de difficulté.

01:20:20: Il n'y

01:20:21: a aucun truc où tu dis si vous venez chez nous vous jouerez jamais à Versi !

01:20:27: Et à l'inverse quand on est universale par exemple, est-ce qu'on peut le dire un artiste ?

01:20:31: Tu joueras

01:20:31: versi

01:20:31: !

01:20:32: On peut te mettre sur un Olympia un peu plus facilement.

01:20:34: Alors ce n'est peut être pas aussi cash...

01:20:37: Je suis même

01:20:38: très sûrs que ce soit le cas en fait.

01:20:41: Pour le coup, c'est assez fer.

01:20:44: Dans la concurrence on va dire.

01:20:47: Les business units qui sont encore assez espacés, assez éloignées.

01:20:49: T'es en première option ?

01:20:50: Deuxième option ?

01:20:51: Troisième option ?

01:20:54: Je ne pense pas qu'il y

01:20:56: ait... Mais on voit quand même que cette concentration pourrait à terme donner lieu à des pratiques un peu... Pas mafieuses.

01:21:04: mais bon on se comprend quoi !

01:21:05: Des trucs Bah t'sais, bah non tu joueras pas chez nous parce qu'on

01:21:09: y avait le point de vue extérieur.

01:21:11: Je reprends l'exemple médiatique que c'est celui qu'ont connait le plus dans notre quotidien souvent en s'inquiète mais parce que ça vous dit à question la pluralité des objets.

01:21:17: Mais bien sûr

01:21:19: qu'en arrêtant de s'inquêter.

01:21:19: Si demain

01:21:20: moi je fais un morceau et j'dis fuck Bolloré il ya quand même une chance non nulle pour qu'ils me disent frérot l'Olympia ce sera pas pouroîte tu vois ?

01:21:26: Et je trouve ça super grave en tant qu'artiste.

01:21:29: Il

01:21:29: y a plein de projets contestataires qui jouent à l'olimpian.

01:21:33: Moi, j'ai l'impression... Je comprends le fondement de l'inquiétude.

01:21:37: En réalité je trouve qu'elle n'est pas tellement vérifiée.

01:21:40: Alors peut-être qu'à très long terme il y a des enjeux sur lesquels il faut garder un peu de réserve.

01:21:49: mais objectivement à court moyen terme dans notre quotidien.

01:21:54: Un syndicat des producteurs de spectacles

01:21:56: qui justement

01:21:58: essaient...

01:21:58: Oui, et puis ça s'appelle l'Ecosène.

01:22:01: Ça s'appelait le prodys avant maintenant, ça s's'appellait l'Écosène et on fait des trucs supers au sein de ce syndicament où par exemple on est engagé dans un projet que s'apelle Matrice.

01:22:11: ou l'objectif c'est de travailler d'observer, de réfléchir et de changer nos façons de faire par rapport aux tournées à l'impact environnemental Et d'ailleurs, dans ce projet... Donc on est dans ce project avec deux autres producteurs spectacles indépendants donc Talon Bootie qui ébleut Citron et Live Nation.

01:22:29: Comme quoi voilà tu vois !

01:22:31: Et c'est super de les avoir avec nous, d'interagir, de réfléchir à ces questions.

01:22:37: C'est clairement grâce au syndicat, grâce à Ecosene qu'a impulsé ce mouvement et qui nous permet de commencer à nous emparer collectivement d'un sujet qu'il va devenir, s'il n'est pas déjà plus que vital.

01:22:50: On va en reparler... C'est-à-dire

01:22:52: l'Avnation, ils font des trucs un peu genre pour l'environnement et à côté il y a Jules qui arrive en hélicoptère.

01:22:59: Des artistes comme des bilans carbone, des blorables tu vas retrouver chez tout le monde !

01:23:04: Et l'Inaution aussi à son endroit peut changer les façons de faire et ils sont déjà en train de le faire.

01:23:08: donc...

01:23:10: La tendance, si je puis dire du marché globalement de la production spectacle.

01:23:14: On est plutôt dans une tendance à la multiplication des acteurs, des nouvelles boîtes qui arrivent etc.

01:23:19: ou au contraire il y a plutôt des boîtes qu'ils ferment et tout c'est un marché qui se porte bien si je peux dire globalement ?

01:23:25: À votre connaissance.

01:23:26: J'ai toujours tenté de répondre oui et non.

01:23:29: Le marché se porte.

01:23:30: ben oui parce que les dernières tendances de remplissage, de billet tri.

01:23:34: les indicateurs sont bons.

01:23:35: par contre C'est un secteur sur lequel les seuils de rentabilité sont très faibles.

01:23:41: Je crois que la marge moyenne, c'est l'un pour cent.

01:23:43: –

01:23:43: C'était vrai ?

01:23:43: – Ouais !

01:23:45: Parce qu'en fait on a des coûts de production qui explosent.

01:23:50: On a eu une très grosse inflation sur les coûts techniques, sur plein de trucs.

01:23:55: et là en ce moment tu vois à cause de ce qu'il se passe au Proche-Orient, au Moyen-Orie, on a bien des choses qu'on n'avait pas pu venir.

01:24:02: mais sur le coût des tourbuses avec l'explosion du prix de l'essence, Et du coup, génial.

01:24:13: Je reviens au projet matrice d'où l'intérêt de réfléchir à des moyens décarbonés

01:24:16: etc.,

01:24:17: mais tout ça va pas se changer du jour au lendemain.

01:24:20: donc... Oui, ça se porte bien parce qu'il y a une vraie appétence des gens pour le spectacle vivant c'est certain.

01:24:27: Je pense que l'on offre un des derniers avres de paix qui existe digital detox où les gens peuvent vivre un vrai moment dans leur vie avec un artiste ou t'as pas la gueule devant ton écran du matin au soir.

01:24:40: Encore que...

01:24:42: Ouais, mais quand même je pense que la plupart des cas les gens ils regardent

01:24:46: le être ensemble.

01:24:48: C'est très important aujourd'hui c'est à dire rassembler différentes typologies de personnes au même endroit qui sont là pour la même chose.

01:24:56: Et aujourd'hui, c'est quand même des moments rares et précieux.

01:24:59: –

01:24:59: Et tu sens que les gens ils sont en besoin de ça, en mode d'enquête de ça ?

01:25:03: Et donc ça se passe bien mais on a plein de problématiques, ça coûte archi cher faire du développement, prendre des risques... Je ne sais pas quel est le taux de transformation dans le marché.

01:25:12: quand tu signes dix projets en développement combien il y en a qui marchent.

01:25:15: à la fin je serais tenté de dire un ou une demi tu vois.

01:25:17: Donc ça veut dire qu'il y a huit ou neuf qui vont... qui ne vont pas fonctionner et donc qui vont nécessiter de l'investissement à perte chez nous.

01:25:26: Un qui fonctionne

01:25:28: pas par exemple, c'est qu'on s'est considéré comme un échec puisqu'on a vu tout à l'heure t'expliquer qu'il y a un artiste ça a pris huit ans pour qu'ils arrivent sur des salles prestigieuses même si je ne sais pas

01:25:43: du cas qualitatif.

01:25:45: Et

01:25:45: il y a une rentabilité en fait.

01:25:48: Comment est-ce que vous considérez qu'il y a là, c'est vraiment un flop.

01:25:54: Ça ne marche pas ?

01:25:54: C'est quoi ça à partir de la dixième date?

01:25:56: ou ça remplit pas ?

01:25:57: Il n'y a pas de repère

01:26:00: précis.

01:26:01: Ce sont différents marqueurs je pense.

01:26:02: Quand t'as tout essayés et qu'au bout d'un moment tu as plus une soldat qui arrive, que tout le monde l'a démobilisé... Tu vois bien que toi t'y croyais mais en fait t'étais le seul à y croire.

01:26:10: qu'en fait il y a le truc un peu irrationnel qui fait que l'artiste n'a pas produisent une fan base, tu vois commencer à fédérer des gens et tout ça.

01:26:20: Moi je dis souvent aux équipes et aux artistes on réussit pas tous mais par contre je veux pas qu'on ait de regrets à la fin.

01:26:25: donc je veux qu'ont donne tout pour nos artistes, que l'on se batte, qu'On puisse se regarder dans la glace a la fin d'une campagne et se dire que ça va marcher ou pas.

01:26:33: franchement on a toutes essayé.

01:26:34: Et après c'est l'artiste qui quelque part... Je vais faire le bol un peu sportif mais c'était aussi l'Artiste qui gagne son match.

01:26:40: Il y a des moments clés pour ça, à l'histoire tu parlais de tremplin donc des dispositifs d'émergence.

01:26:45: Tu vois il ya les Inouïs, il y a le Mama, il ya des festivals où il ya plein de pro qui viennent.

01:26:49: et ben tes artistes vont réussir ce truc !

01:26:51: Ben ce jour-là ils te sortent un putain de concert c'est mortel, tu fais d'air tout le monde.

01:26:54: Et bien il y en a des artistes mais ils vont être transits par le stress, ils ont pas assez bosser... Il y avait la

01:26:59: performance quoi?

01:27:00: !

01:27:00: Ouais

01:27:01: et c'était juste pas terrible.

01:27:02: aujourd'hui, en fait tu peux avoir du mal à t'en remettre aussi.

01:27:05: quoi tu vois donc

01:27:06: voilà.

01:27:09: Est-ce que vous discutez ça ?

01:27:10: Parfois, justement de la spécificité du spectacle vivant dans un contexte où l'économie de la musique n'est pas toujours évidente.

01:27:17: Tu vois... Genre le disque.

01:27:19: on sait que c'est compliqué !

01:27:20: Le stream est compliqué !

01:27:22: Vous vous dites, on s'en sort bien dans ce spectacle vivant ?

01:27:25: Qu'est-ce

01:27:25: que... Non.

01:27:27: Bien sûr !

01:27:27: On y réfléchit beaucoup tout le temps sur chaque signature, sur les investissements, comment on accompagne tel ou tel projet.

01:27:37: Ça fait partie des réflexions globales structurelles et avec toutes les équipes.

01:27:43: Tu vois c'est pas qu'avec les bookeurs où l'on en discute beaucoup avec l'équipe Prodbiette comme Admin.

01:27:49: C'est une réflexion générale.

01:27:51: Comme W on est vraiment indépendant et pluriel, donc on a vraiment une diversité d'artistes.

01:27:58: On va de la chanson au rap après voilà on a aussi un peu le spectacle comme tu le disais tout à l'heure où là on va faire de l'humour de la conférence.

01:28:06: Là on vient de lancer une exposition par exemple.

01:28:10: donc c'est très varié et on fait partie des acteurs de la musique qui ont fait beaucoup beaucoup qui pose cette question à un moment structurel, de break d'artiste, d'investissement...

01:28:29: Est-ce que vous vous dites par exemple que globalement le futur, le live devrait être épargné?

01:28:37: des changements notamment numériques, technologiques etc.

01:28:39: qui ne vont pas toujours dans le sens d'une juste rémunération ?

01:28:42: Vous avez l'impression d'être préservée ?

01:28:44: Non pas préservelle je pense qu'il faut avoir.

01:28:49: En fait, par exemple tout le monde parle de l'IA en ce moment.

01:28:52: L'IA peut-être dans la musique ou en tout cas dans la création de la composition va devenir un outil.

01:28:57: mais comme on disait tout à l'heure rien ne remplacera un public qui se retrouve et qui vient de voir un artiste et qui vit une expérience et qui vit un moment partagé.

01:29:06: Donc voilà ça en fait je pense que ça a toujours existé ça existera toujours.

01:29:12: Ça c'est vrai.

01:29:12: et en même temps les pratiques culturelles par exemple des gens évoluent en fonction du moment dans d'une société etc... d'autres moments, etc.

01:29:19: Il y a un vrai truc aussi peut-être une forme de pédagogie pour amener les gens à aller voir des spectacles.

01:29:24: J'imagine ce qui est le rôle avant tout des pouvoirs publics, par exemple idéalement... Mais tu

01:29:27: vois comme des assignements.

01:29:28: tout à l'heure il n'y a jamais eu autant d'appétence pour le live au sens large du terme c'est à dire sur les sorties extérieures.

01:29:38: Nous on le voit sur les billeteries, sur les remplissages.

01:29:42: En tout cas à ce niveau-là c'est positif.

01:29:45: C'est ce qu'expliquait Thalorsime.

01:29:48: L'impact émotionnel il est fabuleux.

01:29:50: Moi je prends d'enfants et des ados.

01:29:52: Je vois qu'ils vivent leur premier concert et tout, c'est des chocs émotionnels.

01:29:55: C'est fabuleux quoi !

01:29:56: Ils sortent des réseaux sociaux...

01:29:58: Sur la qualité du moment oui mais n'empêche qu'on dit justement que aujourd'hui face à un Netflix ou à la maison par exemple il est difficile je prends l'exemple du cinéma, il est difficulte d'aller mettre les gens en salle.

01:30:07: Il

01:30:09: y a pas comme ces sciences.

01:30:09: Tu regardes mon concert à la télé ?

01:30:12: C'était vraiment pas pareil !

01:30:13: C'est pas du tout la même expérience.

01:30:15: Aujourd'hui,

01:30:17: quelque part aujourd'hui par rapport au cinéma qui pour le coup est une autre industrie c'est sûr que tu as un rétro proche chez toi t'as un mur blanc comme il y a d'arrière.

01:30:24: là Tu es bien.

01:30:27: Donc je pense que c'est deux secteurs et on va dire, j'aime pas ce terme proposition de consommation.

01:30:35: Tu vois différentes ?

01:30:38: Pour moi non

01:30:39: rien à voir.

01:30:40: On vend aussi pareil, je déteste cette phrase mais on vend des émotions.

01:30:43: Enfin tu vois il y a un truc comme la petite que tu as à part d'un moment où je ne suis pas sué du basket, je veux voir des matchs de baskets rédits dans sa rèda mais je... qui fait quoi?

01:30:48: c'est pas la même sensation que de rester chez soi devant son écran.

01:30:50: quoi tu vois il ya un truc et ça ouais.

01:30:53: dans ce sens là j'ai l'impression qu'on est préservé.

01:30:56: Et dans ton travail par exemple avec W tu disais qu'il y avait aussi un pôle communication, est-ce qu'y a vraiment une réflexion sur comment on donne envie aux gens devenir à nos concerts même au concert en manière générale quoi ?

01:31:08: Le sujet qui m'intéresse beaucoup et qui je pense à longtemps était un peu maltraitée par les producteurs spectacles.

01:31:16: Pour le coup, c'est un sujet sur lequel on a vachement musclé le jeu chez W Spectax où l'on a l'impression parce que je pense que c'était vital d'avoir un bon accompagnement là-dessus de pouvoir événementialiser les annonces tournées.

01:31:27: Les annonces de date parisienne.

01:31:28: Moi, par exemple, je vais à peine exagérer dans ce que je veux dire mais... Je pense qu'un artiste qui annonce sa date parisienne est presque aussi important que s'il sortait un nouveau single.

01:31:39: Et t'as mille façons d'annoncer une date et il y a des façons qui sont vertueuses, qui font que tu vas vendre plein de billets pas bonnes pour moi qui font

01:31:47: quelques exemples.

01:31:49: alors c'est pareil

01:31:50: pratique à éviter.

01:31:51: ou les bonnes pratiques?

01:31:52: en fait aujourd'hui je pense que le truc de sincérité du message pas trop commercial, trop pub tu vois mais de vraiment proposer un contenu en souvent pas sympa d'une vidéo ou tu vas annoncer ton retour sur scène.

01:32:10: Il y a des contenus qui sont super bien faits et qui vont être remarqués par tout le monde parce que c'est créatif parce qu'il y a eu la réflexion, il y a un investissement et du coup il ya une promesse qui est faite et ça va générer une envie pour les gens d'acheter une place.

01:32:23: Alors évidemment quand t'es un mastodonte, tu n'as même pas besoin de faire ça.

01:32:27: Quand la seule question c'est en combien de minutes tu vas être complet ?

01:32:30: Tu n'es pas obligé de te prendre la tête à dessus.

01:32:32: mais moi je parle de ce que je connais le mieux c'était-à-dire le développement d'artistes.

01:32:36: et bien il faut aussi faire preuve de créativité dans ces moments là pour faire preuves de créactivité il faut avoir des moyens, il faut y avoir des équipes il faut réfléchir à tout ça Et comment tu relances aussi de la communication autour d'une date, comment tu fais vivre ta biétrie de façon à la réussir ?

01:32:54: Et

01:32:54: les canaux de diffusion de cette communication... C'est

01:32:56: là où c'est génial aussi.

01:32:58: Par rapport à il y a quinze-vingt et vingt-cinq ans dans des réseaux sociaux fabuleux.

01:33:02: Les fans sont vachement sur Instagram en fonction des publics plus ou moins jeunes aussi.

01:33:06: avoir d'autres réseaux socials.

01:33:08: Nous on bosse vachements sur Instagram,

01:33:09: c'était le truc qui

01:33:10: est le plus enveloppant.

01:33:12: Et t'as mille façons de faire !

01:33:15: Et

01:33:15: les médias traditionnels ont encore quand même une place dans l'annonce par exemple d'un date.

01:33:18: Oui, enfin...

01:33:20: Sur l'annonce d'une date ?

01:33:22: Ça dépend.

01:33:22: Quelle

01:33:23: date !

01:33:23: Ça dépend tout.

01:33:24: Si t'annonces un stade de France peut-être que tu as envie que le parisien relaie quoi.

01:33:28: tu vois.

01:33:29: si t'annonces une marocchinole peut être que c'est mon vital.

01:33:32: Mais ça c'est pareil, c'était génial.

01:33:33: Il y a un

01:33:33: moment d'espace malgré tout dans les médias plus traditionnels.

01:33:37: Pour

01:33:37: parler de ça ce n'est pas leur intérêt ?

01:33:39: C'est un peu moins leurs intérêts.

01:33:40: En

01:33:40: tous cas les médiats traditionnels ce ne sont pas les médiaks qui se portent le mieux aujourd'hui.

01:33:44: On connaît les difficultés la presse et la radio ou la télé... Et à l'inverse il y a plein de médias sur Instagram et tout ça qui se développe.

01:33:51: ils se passent pleins de trucs puis il ya plein de prescripteurs de prescritrices aussi même sans parler d'influenceurs mais tu vois des gens qui répandent aussi la bonne parole.

01:34:00: Et donc il y a plein d'opportunités.

01:34:01: aussi, il faut être connecté avec ces médias parce qu'ils ont un rôle à jouer.

01:34:08: Votre Paul Komme, par exemple, il va approcher des Instagrammeurs et des instagrammeuses en leur disant qu'on te propose une place de concert.

01:34:14: Tu nous fais une petite story ?

01:34:14: C'est cool !

01:34:15: Ouais alors un Instagrammeur ça va être un média, tu vois, je dis n'importe quoi sortir à Paris, sortir à Nantes... Des choses comme ça... Et

01:34:23: le poste a gagné pour vos followers...

01:34:25: Et moi j'ai même embauché un attaché de presse, on a même un attachée de presst qui s'assure d'avoir une bonne médiatisation de l'annonce de nos tournées.

01:34:33: Et

01:34:35: nous ça par exemple on va avoir des attachés de presse par project, mais tu vois sur certains artistes et certaines tournées on prend le relais à un moment du label.

01:34:44: Donc effectivement ça fait partie des stratégies qu'on peut mettre en place.

01:34:48: puis après ça va être des partenariats avec telle ou tel média, avec des médias insta.

01:34:55: effectivement comme tu disais c'est pas tant d'influenceurs ou influenceuses que... On va dire effectivement des médias

01:35:04: avec du contenu,

01:35:05: voilà exactement.

01:35:07: Il y a mille trucs à faire.

01:35:08: Nous on travaille avec les plateformes de stream aussi pour faire des préventes exclusives avec les fans... Et ça je trouve que c'est un bon exemple de la structuration du secteur dans lequel on agit par rapport à il y a peut-être quinze, vingt et cinquante ans.

01:35:21: tu vois où on n'était pas encore aussi bien organisé je trouve.

01:35:24: Tu dis que tu travailles avec les plates formes de streams ?

01:35:27: Ça m'évoquait un autre sujet.

01:35:28: Daz, il l'a évoqué à un moment la question de la data.

01:35:32: parce que par exemple on sait qu'à travers les plateformes numériques de manière générale notamment les plates formes de streaming on peut savoir par exemple s'il y a des auditeurs atelants droits dans le monde quelle à lui.

01:35:40: ils ont éventuellement dressés une espèce d'hypologie des auditeurs ce qui peut avoir un intérêt ensuite pour construire des tournées en disant sur ce territoire peut-être qu'il ya plus d'auditeurs et donc potentiellement tous les gens qui n'ont

01:35:51: pas dit Spotify te dit carrément à Tokyo, il y a mille cinq ans en personne qui écoute cet artiste tous les jours.

01:35:56: Donc

01:35:56: ça m'a même à deux questions et j'aimerais bien avoir vos avis à tous les deux.

01:35:59: c'est de un est-ce que vous utilisez ces données ?

01:36:03: Est ce que

01:36:05: c'était gratuit d'utiliser ?

01:36:06: Exactement

01:36:06: parce qu'elles appartiennent quand même à des plateformes, à des acteurs du numérique qui souvent monétisent d'ailleurs la data l'information etc.

01:36:15: donc est ce qu'il ya des défis autour?

01:36:20: c'est des sources d'infos qu'on n'avait pas dans le monde d'avant, il y a plein de données qui sont publiques.

01:36:28: Donc il est légal d'obtention

01:36:31: et légal

01:36:32: de payer.

01:36:33: Il y a plein de logiciels qui essaient, ok c'est possible de faire.

01:36:36: Et nous on le fait vachement effectivement pour prioriser les villes.

01:36:40: C'est qu'à Rembao

01:36:41: aussi.

01:36:41: Nous on le fais

01:36:42: principalement sur des artistes plus en développement où tu es un petit peu plus à ta tâton au démarrage, c'était-à-dire que tu vas signer.

01:36:49: Tu sais sûr qu'un artiste au début tu vas te dire je vais aller dans les villées pour déjà voir dans les grandes aglots quel est son public, qu'est-ce que ça fait en deux cents ?

01:37:00: Trois cent places.

01:37:01: Donc on a tous un peu des salles rêves.

01:37:04: On va dire Lille, Lyon, Nantes, Bordeaux, Toulouse... Voilà où on va déjà un peu avoir certains marqueurs.

01:37:12: donc c'est sûr que je pense qu'aujourd'hui on s'en sert tous.

01:37:17: Vous avez quelqu'un par exemple qui est chargé chez vous de te dire là moi je suis en contact avec Spotify, Deezer, Apple Music etc.

01:37:24: Je récolte les data après je vous en parle, je vais faire un petit résumé.

01:37:26: Non

01:37:26: pas du tout !

01:37:28: Je crois qu'on est avec Soundcharts.

01:37:29: Enfin tu vois, on a un accès et...

01:37:32: C'est une espèce d'agrégateur

01:37:33: ?

01:37:33: Oui c'est ça exactement, c'en agrégateurs.

01:37:38: Tu peux demander au label aussi de l'artiste de te donner les vingt villes dans lesquelles l'Artiste est le plus écouté du classement.

01:37:45: Et ça vous le payez.

01:37:46: Soundchart par exemple?

01:37:48: Je

01:37:50: pense que je parlais d'économie autour de la data tout à l'heure et du fait

01:37:53: qu'il y a une réunion, une appétence théorique sur les réseaux qui finalement se traduit pas réellement, ne se transforme pas en...

01:38:05: C'est ce que Alice a beaucoup insisté en disant que c'était seulement un des éléments, qu'il y en a plein d'autres effectivement.

01:38:11: Il faut surtout

01:38:13: croiser plein de trucs.

01:38:14: Moi j'ai un logiciel aussi pour regarder ce qui se passe en radio et en télé.

01:38:20: Ça s'appelle comment ?

01:38:21: Musicaste tu vois, c'est un truc officiel dont tout le monde se sert.

01:38:25: Oui avec un abonnement payant mais ça permet de vérifier l'audience radio-télé de tes artistes.

01:38:31: quoi

01:38:32: D'accord, il te met en relation les passages.

01:38:35: Il te dit combien y a eu de passage au front sans air la semaine dernière

01:38:38: ?

01:38:38: Et

01:38:39: puis ça te permet de voir si ta biletterie a bougé ou pas,

01:38:42: le classement des radios et les passages télé.

01:38:44: Ah oui comme ça tu peux voir s'il t'a biletterie bouge au moment où l'artiste se passe sur France Inter tu te dis ok...

01:38:49: En tout cas c'est des indicateurs en fait et pareil pour essayer d'affiner ta com à qui tu t'adresses qu'au moment à quel moment toi quelles sont les moments clés dans la promo soit un album soit une tournée.

01:39:02: voilà ça permet en fait toutes ces réflexions.

01:39:05: Ça t'es déjà arrivé Alice ?

01:39:07: de te planter sur un artiste.

01:39:09: C'est-à-dire que ça y avait plein d'indicateurs qui étaient hyper positifs.

01:39:12: et puis en fait, bah... Ça remplit pas !

01:39:14: Et t'as su pourquoi?

01:39:15: ?

01:39:15: Parce

01:39:16: qu'ils l'avaient

01:39:17: triché parce que ils ont acheté

01:39:20: des streams.

01:39:22: Oui bien sûr c'est arrivé, je pensais arriver à tout le monde où t'as un projet auquel tu crois.

01:39:30: et puis finalement la sortie d'album ou Tingle ne se passe pas comme tu le souhaites.

01:39:36: Le public s'en part pas du projet, il y a des

01:39:39: enseignements en tirée parfois de ça.

01:39:41: Tu vois un truc qui te marque dans ta carrière

01:39:43: ?

01:39:43: Je l'ai pas dévue

01:39:44: !

01:39:48: Un enseignement que j'ai tiré, c'était il y a longtemps.

01:39:51: On a signé un artiste qu'on n'avait pas vu sur scène.

01:39:55: et enfin je me suis promis ça serait plus le cas parce qu'en fait on fait du live et au final l'artiste en question... Voilà, elle n'était pas forcément prête ou en tout cas...

01:40:11: Mais ça ne fait pas

01:40:12: partie

01:40:12: du développement.

01:40:13: Ça fait partie du development mais aujourd'hui elle ne fait plus de musique parce que je pense qu'au final ce n'est pas sa place.

01:40:20: et elle le dit aujourd'ci.

01:40:21: C'est intéressant,

01:40:23: c'est un des de la nuance

01:40:25: !

01:40:25: Et là, ce qui est chouette, c''est une différence entre Alice et moi donc peut-être entre Carambat et Douleux.

01:40:29: Cependant nous, des artistes qu'on avait jamais vus sur scène on a signé plein.

01:40:33: C''était une majorité Tu vois, donc c'est des visions différentes.

01:40:36: Et les

01:40:36: deux se valent et les deux... Après je ne dis pas qu'on le fait plus.

01:40:39: moi je sais que en tout cas quand j'ai un doute dont la manière va être sur scène est-ce que c'était

01:40:48: une

01:40:48: pétance, une envie ?

01:40:50: J'ai besoin de l'avoir parce que j'avais été assez marqué au final.

01:40:53: Je comprends.

01:40:54: C'est sûr que j'dimagine... Je

01:40:56: t'étais jeune ce dernier longtemps.

01:40:58: De pas avoir un live parfaitement maîtrisé.

01:41:01: quant à l'artisan développement c'ait logique.

01:41:02: par contre se dire On peut percevoir sur quelques dates, même si on sent qu'il n'est pas prêt.

01:41:07: Il y a plein de trucs qui ne vont pas et tout... Mais il y a un petit truc.

01:41:09: Ça je pense quand même que c'est un truc d'instinct

01:41:12: qui... Là par exemple à l'artiste dont je parle tu sentais qu'elle était gênée sur scène.

01:41:17: Donc en fait c'était en le moment où tu te dis j'aurais pas été parce que tu sais que malgré les échanges, malgré le travail en fait il ya quelque chose qui n'ait pas naturel pour la personne au final.

01:41:28: Et

01:41:28: ça ça se... Par exemple si je reprends...

01:41:30: C'est rare hein.

01:41:31: donc ça m'arrivait une fois et ça sert.

01:41:33: une certaine scène, notamment rap par exemple.

01:41:36: Bon c'est pas les rappeurs sur scène, ils râpeuses mieux que tes rappeurs mais généralement c'était un peu éclaté au début, tu

01:41:44: vois ?

01:41:44: Parce qu'à ça dépend des époques.

01:41:45: dans leur rap il y a eu des époque où...

01:41:46: Le centre est sur scène.

01:41:47: c'étais une calamité.

01:41:48: heureusement il y avait des bagnoles et des machins de trente mecs pour essayer de peupler le truc parce sinon c'etait horrible même PNL En fait, moi je les ai vus au Palais de Tokyo.

01:41:57: Bon bah c'est deux mecs en survête qui font des aller-retours.

01:41:59: Tu vois, t'es là tu fais... Ouais alors j'attends pas à ce qu'ils fassent une coupole ou du truc de fou mais...

01:42:05: J'ai pas eu très bon écho sur le stade de France de Bouba aussi par exemple.

01:42:08: Mais ça dépend des publics, est-ce que t'attendes de celle-là Yvan?

01:42:10: ?

01:42:10: Est-ce parce que

01:42:10: c'était le son du CD ou pas ?

01:42:12: Alors justement C'était Bouba qui parlait de ça !

01:42:14: Qui disait euh... Moi je veux le son ducé D tu vois.

01:42:16: et je me disais mais...

01:42:18: Il a tort

01:42:18: !

01:42:18: Tu vois mais... Mais si on ne travaille pas à cette live il le dit lui même et qu'il se prépare particulièrement pour celle-la.

01:42:23: Mais du coup Ce que je sais, c'est qu'entre le Centre S qui fait ton ton du bled aux victoires de la musique et le centre S après il fait des scènes on a vu quand même une progression.

01:42:33: Pareil pour PNL.

01:42:34: PNl qui commence et qui fait des trucs un peu... Bon alors il y a une grosse sénôme machin beaucoup de moyens et ça transcende le truc.

01:42:40: mais ça veut dire aussi les artistes apprennent et ça m'éliore tu vois.

01:42:45: Et heureusement

01:42:46: ?

01:42:46: Je rencontre le nombre d'artistes qu'on a reçu avec eux à discuter de la préparation physique et mentale par exemple pour le tourner.

01:42:52: La santé mentale évidemment, de se préserver vis-à-vis tout ça même aussi, de préserver son physique parce que c'est hyper rude des tournées.

01:42:58: C'est là sous Miel de Montagne je pense vraiment dans les derniers épisodes qui nous disaient mais... Ben

01:43:02: lui j'ai failli caner !

01:43:03: Je me

01:43:04: suis mis au sport parce qu'en fait sinon je n'arrive pas à tenir.

01:43:07: Pour ça je mettais une petite abouba et ça qui avait dit «Je ne me suis pas préparé physiquement particulièrement pour mes stats de France ».

01:43:12: Tu vois ils disent «Oh je suis sportif, je vais à la muscu…».

01:43:14: Non mais ce n'est pas pareil.

01:43:14: enfin tu vois ?

01:43:16: Bon après lui il a un peu de bouteilles quand

01:43:18: même.

01:43:18: Ouais bah je peux te dire que des gens y ont été et j'ai pas eu les très bons échos sur... Ouais

01:43:21: mais tu vois moi, je suis allé au stade de France voir Beyoncé.

01:43:26: Bon ben voilà.

01:43:26: Mais elle court mon avis par contre

01:43:28: !

01:43:28: Non mais alors ok.

01:43:28: donc tu vois, je veux dire t'as le chaud au sens c'est limite si t'a pas la patrouille de France qui passe dessus.

01:43:34: Moi ce n'est pas ça que je veux voir.

01:43:35: Mais après, c'est des trucs de goûte à reste.

01:43:37: Mais en tout cas il y a eu du travail quoi je pense qu'elle bosse.

01:43:39: Oui après elle taffe mais... C'est une machine tu vois ?

01:43:41: Mais bah des fois tu dis ouais là je serais pas contre finalement t'enlèves deux cent personnes dans la scène et que tu t'assois sur un tabou au lieu d'une

01:43:46: jambe.

01:43:47: Mais après ces approches esthétiques et des goûtes c'était vraiment.

01:43:49: par contre il y avait le travail ça se voit ou ça ne se voit pas quoi.

01:43:51: Il

01:43:52: ya un truc qui est sûr c'etait que les artistes qui réussissent ce sont ceux qui

01:43:55: bossaient dans

01:43:55: le moment.

01:43:56: Et dans la plupart des cas ceux qui ont échoué ils n'ont pas assez bossés.

01:43:59: Ça, c'est clair.

01:44:00: et bien sûr.

01:44:00: Mince !

01:44:01: On finit sur une note méalto-crase.

01:44:05: Il

01:44:07: peut

01:44:07: y avoir des accidents dans les gigantesques branleurs... Mais les giganteuses que le branleur... Ils te font croire que ce sont des gigantesces branleux.

01:44:14: dans mon vrai état.

01:44:17: On a parlé tout à l'heure des aspects économiques en disant que ça va plutôt bien.

01:44:20: On avait évoqué le fait qu'il y avait les subventions à la salle et surtout au sal,

01:44:22: etc.,

01:44:23: vous n'étiez pas touché directement.

01:44:24: Par contre...

01:44:26: Tout petit et quand même, on bénéficie aussi de subventions en tant que producteur au spectacle.

01:44:30: Et on a aussi de la chance d'être aidés par le centre national de la musique essentiellement un peu là-dedans.

01:44:37: Il y a certaines sociétés civiles du tout ça.

01:44:38: On bénéfficie du crédit d'impôt spectacle qui est devenu vital à notre activité.

01:44:42: C'est là où je voulais revenir parce que ce qu'on

01:44:44: avait nommée tout à l'heure...

01:44:46: Ce crédit, ça m'avait échappé.

01:44:49: Moi non, je l'avais entendu !

01:44:50: Si je dis pas de bêtises, On arrive au bout du deal initial.

01:44:56: En tout cas, ça va être renégocié et rediscuté je ne sais pas.

01:44:59: Ça par exemple c'est un truc qui peut potentiellement embêter la filière.

01:45:03: Qui doit inquiéter.

01:45:06: Chaque crédit d'impôt que ce soit dans la musique enregistrée, dans le cinéma, dans les recherches a un temps pas indéfini il me semble pas en tous cas.

01:45:12: Je pense souvent qu'il y a une horizon.

01:45:14: Laissez-le commencer.

01:45:15: pour combien de temps là sur... Il

01:45:16: se renouvelait tous les trois ans mais il

01:45:19: nous semble.

01:45:21: un dispositif qui est devenu vital à la filière.

01:45:25: Il y a énormément de producteurs spectacles qui se sont structurés en grande partie grâce à ça, ça nous permet d'emboucher des gens et prendre des risques parce que ça concerne surtout les projets en développement.

01:45:38: C'est vital !

01:45:39: On va se battre pour le défendre.

01:45:41: On parle aussi d'exceptions culturelles françaises, d'indépendance... il y a beaucoup d'enjeux qui sont liés à ça.

01:45:47: Et si on ne veut pas, effectivement à la fin que tous les artistes soient chez des multinationales...

01:45:54: Il n'y a plus de diversité par rapport au développement, de prise de risque.

01:45:58: Il faut absolument éviter la remise en question ces dispositifs qui sont au centre de la façon dont on a structuré nos économies et nos activités.

01:46:06: Ça veut

01:46:06: dire que ça exige aussi un travail par exemple des syndicats mais autre aussi... De lobbying ?

01:46:11: De lobbying entre guillemets pour défendre les intérêts auprès des politiques, ce se passe comme ça aussi.

01:46:17: Mais je crois que les audits sont en ce moment de savoir à quel est la valeur aujourd'hui du crédit d'impôt.

01:46:22: l'intérêt Voilà, il y a quelques producteurs de spectacles qui sont questionnés.

01:46:31: C'est là où c'est

01:46:38: important d'avoir quelqu'un qui pèse entre guillemets, quelqu'une qui est depuis longtemps identifiée et qui a les bons interlocutaires

01:46:43: pour... Je répète aussi qu'on a un syndicat qui bosse très dur et qui est très puissant et qui nous aide à défendre nos intérêts.

01:46:52: avec tous les acteurs, tous les adhérents qui se battent aussi pour défendre nos droits sur le créer un pot mais pas que.

01:46:59: Sur plein de sujets, sur l'habitrité et

01:47:01: sur...

01:47:02: ...sur l'environnement on en a parlé.

01:47:04: Il y a énormément de sujets qu'il faut défendres.

01:47:08: Il y a aussi la question de la diversification.

01:47:12: Alors, il y a le modèle-Model-Troisant-Stoixante que vous avez adopté avec WSpectac.

01:47:16: C'est vraiment l'idée d'avoir éditeurs, producteurs, tourneurs... Tout ça, vraiment intégré au sein des même écosystèmes, même si on a compris que c'était aussi ouvert vers l'extérieur.

01:47:27: On imagine bien l'intérêt qu'il y a derrière tout ça.

01:47:29: C'est-à-dire que, on sort un album et on peut tout de suite discuter... En fait c'est une question de dialogue, j'imagine, ça facilite le dialogue parce qu'ils peuvent y avoir plein d'entités différentes qui fonctionnent entre elles.

01:47:36: mais est ce qu'on arrive à bien communiquer ?

01:47:37: Ce n'est pas toujours évident.

01:47:38: quand c'était en interne, j'm'imagine qu'ont communiqué plus.

01:47:40: Oui,

01:47:41: il y a un enjeu énorme, la qualité de la relation entre le label et le producteur spectacle qui souvent sont les deux partenaires sur le long cours d'une campagne pour un artiste qui vont être le plus dans l'opérationnel.

01:47:54: Et donc il ya un enjet de la virtuosité de la collaboration entre les deux.

01:47:58: Et c'est vrai que nous, le fait d'être sous le même toit que tous les labels de Vagramme ça nous a vachement appris de leur travail.

01:48:05: je pense qu'on l'aura aussi appris du nôtre.

01:48:08: et en fait on s'aperçoit... et d'ailleurs ce truc là on cultive aussi à l'extérieur avec d'autres labels qui ont un travail qui ne sont pas dans le groupe Vagrame.

01:48:14: moi j'suis archi intéressé par ce qui se passe côté label par leurs problèmes par leurs stratégies par leurs enjeux tout ça vraiment passionné de décrire des stratégies ensemble.

01:48:27: Sur des trucs qui coûtent pas d'argent, souvent c'est du timing.

01:48:30: C'est à quel moment tu sors ton nouveau single ?

01:48:33: À quel moment t'annonces ta date parisienne ?

01:48:34: A quel moment ta tournée ?

01:48:35: A quelle moment l'album sort ?

01:48:37: Comment les choses s'imbriquent en fait ?

01:48:38: Et il y a des timings qui sont bons et des timing qui sont destructeurs.

01:48:42: Évidemment ils peuvent avoir des investissements communs mais ce truc là est vital.

01:48:47: Donc un artiste Quel que soit son choix sur le dispositif final, il y a un truc dont il faut qu'il s'assure et qu'ils ou elles s'asseurent.

01:48:56: C'est que ces deux partenaires vont bien s'entendre et ça va communiquer.

01:48:59: qui va avoir... Ça c'est super important.

01:49:03: Yelice vous, dans la communication que pouvait avoir avec les labels ?

01:49:06: Alors vous avez en plus ce n'est pas intégré dès-la base comme double spectacle qui naît en fait de l'univers.

01:49:11: vingt grammes.

01:49:12: Vous avez quand même monté un label chez Caramba aussi.

01:49:15: Mais avant de parler de ça, déjà votre relation avec les labels.

01:49:17: Effectivement comme dit Simon vous aussi c'est au coeur de votre travail quotidien ?

01:49:21: C'est essentiel.

01:49:21: là comment ?

01:49:22: Je pense

01:49:22: que c'était mon quotidien parce qu'on n'est pas sous le même toit.

01:49:27: par contre effectivement c' est essentiel d avoir des partenaires avec qui on s'entend bien On a la même vision et avec qui en échange de manière régulière sur les moments tomes sur les moment clés.

01:49:40: voilà.

01:49:40: mais après effectivement je pense que les échanges et la communication peuvent être potentiellement peu moins régulière que W avec les équipes Vagram, mais c'est des partenaires essentiels.

01:49:53: C'est l'avantage aussi du voilà de du trois cent soixante, tout ce qui est informel.

01:49:58: tu vas croiser un attaché presse qui dit au fait on t'a pas dit mais on a confirmé telle émission télé.

01:50:02: puis une heure après ben t'es au téléphone avec le vieil chariot.

01:50:04: en fait je n'ai pas dit ils vont faire cette émission télé.

01:50:06: enfin tu vois c'était truc comme ça où s'affludifie aussi le partage d'infos et ça nous permet parfois mieux développer les projets aussi.

01:50:14: Et sûr par contre, le label que vous avez monté au sein de Caramba c'est quoi l'idée ?

01:50:19: C'est un peu justement on s'inspire du trois cent soixante que font certains ou une autre philosophie ?

01:50:25: En

01:50:25: fait sur un label qu'on avait montée je crois... Je pense qu'il y a quelque chose comme ça qui, j'ai l'impression, préexistait à mon arrivée.

01:50:37: C'est pour cela que je le situe à cette période.

01:50:41: Mais au final aujourd'hui on le remet en marche.

01:50:43: C''est plutôt une boîte à outils.

01:50:45: Il y a beaucoup de jeunes artistes en développement qui deviennent indépendants.

01:50:50: Effectivement c'est un mot qu'on utilise beaucoup.

01:50:52: En tout cas qui se structurent eux-mêmes et qui produisent leurs albums.

01:50:59: ne vont pas forcément signer en label.

01:51:01: et donc nous on le voit plutôt comme une boîte à outils pour accompagner principalement, on va dire les artistes en développement qu'on va signer qui ont besoin un moment d'un dispositif.

01:51:12: Donc si je comprends bien c'est vous avez... Et il n'y a

01:51:14: pas de vérité, l'idée ce n'est pas de devenir un vagrant marnerre, enfin la belle.

01:51:20: voilà ça va être plutôt

01:51:22: une boîtes

01:51:22: à outil.

01:51:23: Vous

01:51:23: avez repéré un artiste que vous trouvez prometteur pour le live avec qui vous avez envie de travailler quand même.

01:51:27: globalement c'est bien d'associer du live avec des sorties, quand même... Avec des releases, disques etc.

01:51:33: Et donc vous dites on a cette possibilité qu'on peut offrir à l'artiste ?

01:51:35: Exactement !

01:51:37: Et sur la diversification qui est encore autre chose que le .

01:51:47: Parlons-en, du

01:51:48: spectacle de l'humour.

01:51:50: Oui effectivement chez Caramba il y a une branche spectacle qui existe depuis très longtemps.

01:51:57: par exemple on a le Slava Snosho un projet en spectacle historique.

01:52:02: c'est plutôt du clown.

01:52:04: On a très avec des conférenciers et de l'mours.

01:52:07: Là on a une exposition...

01:52:10: C'est à la Villette ?

01:52:11: C'était sur quoi ?

01:52:13: Sur Le Japon.

01:52:15: C'est une grosse exposition.

01:52:16: Oui, c'est un gros expo.

01:52:20: Et effectivement, ça impôle en soi par entière et il y a eu l'envie de diversification.

01:52:25: C'était

01:52:28: une réalité économique qui vous mène à cela parce que votre cœur de métier est la musique.

01:52:32: Comment on se retrouve à faire une grosse exposé sur le Japon alors qu'à la base on travaille dans la musique ?

01:52:40: Je pense que c'est l'intégration aussi de différentes personnes qui ont des envies, des savoir-faire et qui ont envie à un moment donné d'aller travailler sur d'autres domaines.

01:52:53: Alors ça va à l'inverse ?

01:52:54: Ça veut dire que potentiellement Rid Exhibition qui fait genre j'sais pas moi Japan Expo, il pourrait décider de faire des concerts finalement.

01:53:05: Ça sera accueilli dans le milieu... Ca peut arriver qu'un acteur qui était sur d'd'autre chose se mettent à devenir un concurrent, en fait.

01:53:13: Un compétiteur avec vous ?

01:53:14: Je ne sais pas d'exemple...

01:53:18: C'est à dire qu'il y a un marché à prendre !

01:53:21: Non mais tu vois.

01:53:22: et puis après par exemple si on parle des expositions c'est vraiment une autre façon de fonctionner, c' est beaucoup plus long, ces deux montants colossaux ou d'investissement, ce sont des licences, parfois des exposations qui existent, qui ont été mises en place dans tel ou tel pays.

01:53:38: C'est

01:53:41: vraiment un autre métier.

01:53:41: Oui,

01:53:42: c'est un autre et qui nécessite des collaborations, il faut de gros espaces... C'était un autre univers.

01:53:52: Pour le coup que moi je ne maîtrise pas du tout puisque ce n'est pas mon périmètre donc je vois ça vraiment de loin mais j'en trouve ça assez passionnant.

01:54:01: Alors Synergie ?

01:54:02: Des concerts dans des salons d'exposition.

01:54:04: En vrai y

01:54:05: a-t-il des trucs à travailler?

01:54:06: ?

01:54:07: Bien sûr !

01:54:08: Toi Simon, la diversification vous l'appliquez quand même aussi un peu avec le comédie.

01:54:13: Vraiment d'ose homeopathique.

01:54:16: Pas autant donc que dans l'introduction je disais à peu près.

01:54:18: Oui mais en vrai à chaque fois qu'on a fait des tentatives comme ça ça m'a rappelé à quel point moi j'aimais la musique.

01:54:27: et c'est vrai qu'aujourd'hui on a une croissance qui est assez importante.

01:54:31: depuis quelques années on s'est vachement reconcentré sur la musique Et même des fois, on est sollicité pour éventuellement réfléchir à rentrer dans un festival ou une salle.

01:54:43: C'est vrai qu'on est déjà très pris par les projets existants et que les journées ne faisant que vingt-quatre heures... On a vraiment décidé de rester concentrés sur... De rester focus sur notre business de cœur qui est vraiment la musique actuelle et faire des concerts, fabriquer des concerts et mettre en place des tournées

01:55:05: Jamais.

01:55:05: il y a cette idée de marcher potentiel, à développer pour équilibre encore plus les comptes.

01:55:12: Voir la musique ça se passe bien mais pour assurer l'avenir... Il y a peut-être d'autres domaines où on ne peut pas faire de l'argent.

01:55:19: Devenir un bar

01:55:20: ?

01:55:22: Gérer le bar en plus de la

01:55:23: vitre !

01:55:23: C'est

01:55:24: ça qui était un peu effrayant quand on a été arrêté par le Covid aussi qu'on pouvait plus... Moi je me suis dit, enfin j'ai réalisé à quel point j'aimais mon métier Et à quel point j'aurais du mal à envisager de faire autre chose.

01:55:40: Quand tu es contraint, que tu peux plus le faire ou quand t'essayes un micro pas de côté en parallèle de ce que tu fais déjà moi ça m'a toujours ramené à ça quoi.

01:55:49: Donc voilà et puis il y a un truc c'est qu'on ne vit pas dans une économie dorante.

01:55:55: dans le métier du spectacle on n'est pas assis sur un bac catalogue qui va... qui va entre guillemets cracher tout seul pendant quelques mois ou quelques années.

01:56:01: Comme

01:56:02: d'autres, qu'ils aient pas à faire ça !

01:56:03: Ouais

01:56:03: mais le respect à eux c'est génial.

01:56:06: et quand ils ont réussi à constituer un catalogue qui leur permet aussi d'avoir de la sérénité... Chez nous on remet notre titre en jeu chaque année.

01:56:14: C'est une tournée.

01:56:15: quand elle est finie, il faut en permanence se renouveler.

01:56:18: On a un peu plus de visibilité je trouve.

01:56:20: que avant parce que depuis le Covid justement, il y a eu un phénomène où on a dû mettre en place les tournées vachement plus en amont qu'avant.

01:56:28: C'est vrai que maintenant on construit des tournés un an et demi deux ans avant.

01:56:30: parfois donc on a plus de visibilité.

01:56:33: tu vois moi par exemple aujourd'hui je suis déjà capable de te dire à peu près de quoi sera fait l'année twenty-seven chez nous.

01:56:39: Je sais déjà qui va tourner, combien de concerts on va faire à la... La photo elle est déjà assez précise.

01:56:45: Tu m'aurais posé la question en twenty-dix-sept au même moment de l'année, je t'étais incapable de te développer.

01:56:50: la photo quoi.

01:56:50: Là la photo il est quasiment développée.

01:56:52: tu vois donc on a un peu plus de visibilité qu'avant je trouve.

01:56:55: mais malgré tout on est en permanence sur le qui vive.

01:56:59: Piter jamais à l'abri d'un report d'Alborn ou d'une artiste qui finalement n'a pas fini d'écrire au bon moment.

01:57:06: enfin voilà.

01:57:08: Les alères donc mais effectivement ça reste à la marge et comme tu le dis les photographiers, les années elles s'écrivent beaucoup plus tôt.

01:57:18: Ce qui permet c'est un peu plus rassurant aussi en fait puis ça permet de projeter...

01:57:27: C'est vrai que ça c'était un truc qu'on a évoqué avec des artistes aussi parce ce n'est pas forcément dans la tête du public de se dire au moment où l'album est même pas fait Et que nous généralement en tant que grand public tu dis bon bah oui la tournée c'est que l'album machin.

01:57:41: mais comme vous êtes tellement dans l'anticipation, la préparation ça prend du temps.

01:57:45: D'ailleurs en moyenne une tournées ça se monte quoi ?

01:57:48: C'est un an avant six mois avant...

01:57:50: Ça dépend les salles aussi en fait.

01:57:53: Tes tournés Zenit tu les montes tes plannings Zenit ils sont monté moi certain sur de vingt-huit.

01:57:58: c'était déjà presque monté par exemple.

01:58:00: Ah ouais !

01:58:01: Vous êtes à déjà des Zenits caliants de

01:58:04: deux mille vingt huit dans deux ans.

01:58:06: Et l'artiste lui, il n'a même pas d'album encore.

01:58:09: L'intérêt c'est de ne pas mettre une tournée deux ans après la sortie du album.

01:58:12: j'imagine ça n'avait aucun sens.

01:58:14: Après tu sais qu'il y a des titres écrits et puis... des artistes, par exemple qui aiment bien se faire un peu plus rares.

01:58:21: Donc tu vois c'est à dire que c'était écrit ou s'est enregistré.

01:58:24: mais il y a besoin de souffler et prendre du temps, de ressourcer, de réfléchir à comment pourquoi se laisser le temps de potentiellement réécouter les titres et se dire bah en fait celui-là j'ai moins envie j'en ai cri d'autre entre temps.

01:58:38: en tout cas ne pas être dans cette course une tournée tous les ans, mais doit pouvoir laisser un peu de respiration.

01:58:48: Mais donc

01:58:48: là quand tu bouques une tourné de Zenith pour l'année-même, en fait l'artiste n'est pas encore impliqué dans la réalisation de cette tournées, c'est juste par ce moment qu'on le sollicite.

01:58:59: Là on est juste dans de l'administratif pur quoi !

01:59:01: Il a adhéré à la

01:59:03: stratégie !

01:59:05: Mais t'as pas eu le temps de te poser la question de à quoi ressemblera le spectacle ?

01:59:08: Et c'était pas grave !

01:59:08: C'est beaucoup trop tôt de toute manière...

01:59:10: Donc cette partie-là de mise en place, des définitions du spectacle ça va intervenir.

01:59:18: En moyenne encore une fois je sais que chaque truc est différent mais en moyenne combien de temps avons la première date ?

01:59:23: On est dans l'ordre de six mois avant, un an avant...

01:59:27: Ça dépend !

01:59:28: Ça dépend de la taille d'où on a tourné, la taillée des salles...

01:59:30: Ça peut être à la rage genre un mois avant on n'a pas encore vraiment...

01:59:33: Ah là si c'est... Un mois avant tu es dans une sacrée galère !

01:59:40: Si c'est du piano voie et guitarmois, il n'y a pas trop de trente mille trucs.

01:59:45: Le truc

01:59:45: qui est méga confort, c'était de commencer à faire les premiers rendez-vous de Créat un an avant la première date.

01:59:50: Voilà !

01:59:50: C'est génial.

01:59:50: Après ça serait mentir de dire que ça se passe toujours comme ça.

01:59:55: Des fois, c''est un peu plus last minute.

01:59:57: Mais le puce était en amont, le mieux c'ait pour tout,

02:00:00: en vrai.

02:00:01: Vous avez indiqué qu'il y eut une évolution notamment sur le fait d'anticiper beaucoup des dates ?

02:00:07: Autre évolution et peut-être que d'ailleurs ce sera le dernier point dont on parlera, c'est quasiment deux heures.

02:00:12: Je pense qu'il commence à avoir une bonne vision du métier.

02:00:14: je suis content, enfin je comprends beaucoup plus de choses.

02:00:17: C'est la question des évolutions sociales, économiques, écologiques... avec le temps évidemment on a un regard qui change et notamment on sait que l'impact environnemental du spectacle vivant, notamment quand c'est les gros artistes avec des grosses tournées, des gros festivals avec des jauges monstrueuses etc.

02:00:37: ça fait beaucoup de voyage, beaucoup de matériel, beaucoup transport aussi du public parce qu'il y a évidemment le transport des artistes mais aussi le transport du public.

02:00:45: dans quelle manière?

02:00:46: peut-être Alice tu peux commencer chez Caramba ?

02:00:50: vous engagez de quelle manière vous emparer ces questions ?

02:00:56: Alors on s'en empare par rapport aux propositions, par exemple des placements qu'on peut faire.

02:01:02: On va essayer effectivement de favoriser comme tu disais le transport décarboné.

02:01:07: donc on va parler notamment du train

02:01:10: Pour les artistes, pour le public ?

02:01:13: Pour le coup là c'est vraiment je parle de côté artistique.

02:01:20: Après nous en tant que producteur sans parer du sujet du public c'était plus compliqué.

02:01:27: En tout cas on peut le mettre en place quand on est producteurs.

02:01:29: C'est-à-dire potentiellement qu'on peut faire une tournée Zenith etc.

02:01:32: En tous cas réfléchir à ce que l'on met en place... une plateforme où les gens peuvent se convertir, se covoiturer etc.

02:01:42: Donc ça fait partie des réflexions par exemple.

02:01:44: mais sinon on emploie cet amour là tout à l'heure quand un artiste est programmé en session dans tel salle.

02:01:51: En fait, nous on n'a pas vraiment voie au chapitre la manière dont le public va se déplacer pour arriver à ce point.

02:01:57: Donc nous en tout cas sur tout ce qui est création, ça va être sur les matières, c'est-à-dire sur le transport... Est-ce qu'on peut réutiliser par exemple ?

02:02:08: On sait que sur Hôtel Projet il y avait un ciclo qui était de X mètres sur X mètre et un autre projet qui a besoin d'un ciclo également lorsqu'la tournée est terminé.

02:02:17: Voilà !

02:02:17: Est-c'qu'on peu réutilisé ?

02:02:20: Par exemple,

02:02:21: ça peut être ce type de réflexion sur les achats de matériel ou ordinateur car te sont essayés d'avoir en tout cas du turnover qu'on puisse

02:02:35: acheter

02:02:36: exactement.

02:02:37: Est-ce que

02:02:37: ça peut aller aussi loin?

02:02:39: après tu nous dis raciment pour toi ?

02:02:41: que par exemple, au moment là on travaille avec deux artistes qui ont à peu près la même échelle.

02:02:45: À peu près les mêmes esthétiques et les mêmes besoins de matériel

02:02:47: tourner conjointe.

02:02:48: Alors peut-être pas à ce point mais on va faire en sorte qu'ils fassent à peu prêt le même circuit pour mutualiser du matériel par exemple.

02:02:54: C'est envisageable ?

02:02:55: Non pas...

02:02:55: Je

02:02:57: prends l'exemple comme ça.

02:02:58: Ah

02:02:58: bien sûr !

02:02:59: La question c'est pas posée et je pense que ce sera enfin d'autre.

02:03:01: toute façon ce n'est possible parce que enfin en tout cas c'était impossible.

02:03:04: il faudrait poser et réfléchir.

02:03:06: là je te réponds un peu comme ça Imaginez-nous que des artistes fassent le même circuit, quand l'artiste A va faire... Bordeaux Toulouse, l'artiste B va faire je ne sais pas moi Montpellier-Marseille et puis la semaine d'après c'est l'inverse.

02:03:24: donc de toute façon tu n'as pas de possibilité de mutualisation.

02:03:28: La mutualisation elle est possible quand les projets sont terminés et ça a du sens, il essaie pas de copier c'était qu'à un moment donné se dire voilà nous on a acheté telle typologie de matériel sur tel tournée.

02:03:42: est ce qui est encore viable ?

02:03:43: Est ce que ça tourne encore?

02:03:45: Oui, non.

02:03:45: Est-ce que le matériel est réutilisable ?

02:03:48: Est ce dont t'as besoin de l'artiste ?

02:03:50: Est- Ce sont les demandes techniques?

02:03:52: et si oui, voilà, essayer d'avoir au mieux en tout cas sur des petits endroits comme ça par exemple.

02:03:59: mais après effectivement comme tu le disais tout à l'heure il y a Matrice qui a un programme qu'il y a une petite année c'est ça à peu près sur lequel il ya ces types de réflexions où à un moment j'imagine qu'y auraient une charte en tous cas une proposition de charte avec des points évoqués.

02:04:17: Peut-être que tu peux expliquer un petit peu plus ce matrice, mais j'ai l'impression que c'est pour vous analyser les tournées ?

02:04:23: Oui... Pour revenir à trois secondes à W Spectacle, en fait il y a quelques années, je pense que vous avez vu Paris chez Carambas et tous nos confrères, mais il y avait une première vague de bonnes intentions.

02:04:35: ou tu vois par exemple on a essayé de bannir le plastique sur le tournée.

02:04:39: donc on a fabriqué des gourdes pour nos artistes, pour nos techniciens, pour notre musicien.

02:04:42: On a essayés de généraliser les catering végétariens.

02:04:45: On l'a essayées sur des petites choses comme ça.

02:04:49: et puis après une fois qu'on avait fait ça... Le quotidien reprend son... Le part, et là avec Matrice le truc qui est vraiment génial c'est déjà d'aménager de se forcer entre guillemets à aménager du temps pour en discuter, pour réfléchir et tout ça parce qu'on est tous pris par le quotidien.

02:05:05: donc là on a régulièrement des sessions de deux heures ou trois heures.

02:05:08: On se voit, on parle... Et c'es en parlant qu'il y a des idées qui viennent.

02:05:12: aussi tu vois.

02:05:13: Donc il y a eu toute une phase d'observation en fait, d'analyse ,de tourner sur des catégories différentes d'artistes plus ou moins gros, donc de lieux plus au moins gros.

02:05:21: On en a parlé les clubs, les centres culturels, les SMACs, les Enits, les Arenas et les Stades... En gros du petit club de deux cents aux stades de France tu vois ?

02:05:30: Et l'observation de ces données sont arrivées des résultats qui nous permettent de concevoir différemment des tournées tests que auront lieu l'année prochaine dont la conception a commencé sur un certain nombre de tournées têtes.

02:05:51: Il y en a quatre, donc plus ou moins grandes, sur lequel on va changer notre façon de faire.

02:05:55: Nous, nous avons un projet, un artiste qui s'appelle Chaco, qui est dans la catégorie IN, le plus petit des artistes en termes de taille, en termres de tourner.

02:06:06: Donc il va faire plutôt des clubs.

02:06:08: On s'est dit par exemple qu'on allait uniquement sourcer des lieux qui vont être accessibles en train.

02:06:14: On va avoir tout un dialogue avec le promoteur local qui nous organise la date, de dire ok on veut que tout soit fait avec du local sur cette date c'est-à-dire le catering des produits locaux.

02:06:24: Ton équipe technique d'habitude t'as l'habitude de faire bosser des gens, tu as des gens qui habitent à cinquante bornes, tu a quelqu'un qui habite à trois kilomètres et qu'il est en vélo.

02:06:31: ben ce jour là c'était la personne qui... Tout un tas de trucs.

02:06:35: si à Moden tu dois mettre un VTC pour faire un transfert parce qu'on n'a pas le choix T'emprunt un électrique.

02:06:40: Alors tout est questionnable après dans le truc, mais on essaye !

02:06:43: On va essayer de faire des choses comme ça...

02:06:44: Mais donc ce sera un impact sur la forme de la tournée en fait ?

02:06:48: Ouais

02:06:49: ouais ouais et ça va nous forcer à faire des chose un peu différemment.

02:06:53: Mais il n'y a pas que ça.

02:06:55: Il y a plein d'autres trucs.

02:06:56: Il ya la communication aussi.

02:06:58: Alice tu parlais du « La mobilité des publics », c'est vrai que nous ce n'est pas trop notre endroit la mobilité du public parce qu'on n'ait pas festival ou salle.

02:07:05: Notre endroit c'était l'équipe de tournées.

02:07:07: Donc la mobilité des publics, c'est encore autre chose.

02:07:10: Mais le simple fait de communiquer aux publics que bien vient voir cet artiste dont l'a tourné un impact environnemental hyper bas.

02:07:19: et en plus il se trouve que dans la salle dans laquelle ils jouent tu peux venir en transport en commun ?

02:07:24: Tu peut venir en vélo ?

02:07:24: C'est facile !

02:07:25: Bah c' est un alibi de communication aussi.

02:07:27: Un argument

02:07:28: devant ton

02:07:29: projet.

02:07:29: Et puis à notre truc les artistes ont développement.

02:07:33: dès le début, et c'est peut-être là où ça est le plus facile.

02:07:36: C'est d'avoir ces discussions et de les inciter à suivre des propositions qui vont leur permettre de réduire l'impact environnemental.

02:07:44: Et à un moment donné il y a une responsabilité de l'artiste sur un choix de scénographie.

02:07:47: Bah ouais Tasseno !

02:07:48: Est ce qu'elle tient dans la remorque du bus ou est-ce qu'il faut deux semilles remorques à côté ?

02:07:52: Parce que si elle tient en les deux semis remorcs à coté j'ai pas besoin de te faire un dessin sur l'impatte environnementale de ta tournée.

02:07:58: Et on manque encore d'artistes cool hype prescripteur qui vont être interviewés sur Combini, sur Brut, surtout ce que vous voulez.

02:08:07: Qui vont dire voilà moi pour ma tournée je l'ai fait ce choix là et ça va permettre aussi d'influencer toute une génération d'artistes.

02:08:13: et on ne l'a pas encore eu cet artiste.

02:08:15: Et les artistes qu'on a vus qui ont fait des trucs c'est genre... On est mondialement connu.

02:08:22: donc on sait que tourner c'était mal pour la planète.

02:08:25: donc pour le prochain album on ne va pas faire de tournées.

02:08:30: Est-ce que tu fais un Coldplay ou des choses comme ça ?

02:08:34: Alors

02:08:34: ils ont

02:08:34: fait Sur des très gros trucs, c'est pas nos rêves.

02:08:37: Chez Live Nation ils ont plein de trucs comme ça et ils sont en train de réfléchir sur des trucs et c'était super.

02:08:41: mais nous à notre endroit on a besoin d'artistes à taille un peu plus humaines, locales... Et qui joignent aussi l'action à la parole quoi.

02:08:52: Mais

02:08:52: surtout

02:08:53: ternoirs par exemple.

02:08:54: Absolument !

02:08:54: En plus avec une dimension même sociale.

02:08:56: au-delà de l'aspect environnemental on va parler juste après aussi d'un aspect social.

02:08:59: je pense important parce que l'impact du transport des artistes, des équipes etc.

02:09:06: il n'est jamais négligeable.

02:09:08: on sait qu'effectivement le gros c'est quand même les publics.

02:09:11: à ma connaissance pour avoir un peu regardé le mettre un peu intéresser au sujet c' est évidemment le fait de faire venir des dizaines voire des centaines de milliers de personnes en transport.

02:09:19: effectivement si rien que ça déjà tu limites tu mets du poulet ou du boeuf voir tu ne mets pas du tout de viande y a tellement de gens qui vont consommer etc.

02:09:26: que ça change aussi beaucoup les choses cette heure.

02:09:27: et en fait globalement Je crois qu'il ne faut même plus réfléchir seulement en quel est l'impact direct, mais aussi en philosophie et l'esprit général pour que tout le monde se mette sur

02:09:35: la même page.

02:09:36: Parce que tu peux pas ensuite être exigeant si toi-même tu n'appliques pas les trucs etc... Et

02:09:40: c'est en train de changer !

02:09:41: Il y a plein de festivals qui passent en foule VG Surtout les éco-cups, les têtes d'œufs.

02:09:47: C'est un bouleversement par rapport à il y a quinze ans mais le taf est encore brouillard.

02:09:53: Le train marche.

02:09:57: À ma connaissance il ya la problème des jauge qui est essentielle et qu'elle n'est pas résolu parce que au contraire on est plutôt... Je sais pas si ça a changé c'est l'un ou deux dernières années mais je sais qu'il y a encore peu de temps on disait que c'était la course à l'armement pour tous les festivals qui veulent accueillir des grosses têtes d'affiche, faire venir beaucoup de monde parce que c'est plus rentable.

02:10:11: Sauf qu'en fait ça s'est catastrophique par exemple d'apprendre l'écologique.

02:10:15: Et économique !

02:10:17: La course à l'armement a aussi produit des résultats catastrophiques.

02:10:22: Il y a des festivals qui ont eu des difficultés et qui ont d'ailleurs réduit

02:10:25: la

02:10:26: george et tout ça.

02:10:30: Parce qu'il y a une réalité aussi c'était que C'est quand même assez... Enfin tu vois, je parle même pas d'un Coachella où c'est inabordable pour le commun des mortels mais des concerts dans des salles moyennes à cinquante-soixante euros maintenant.

02:10:47: C'était classique tu vois

02:10:48: ?

02:10:49: Et ben ça peut être justement pour terminer sur cet aspect social cette fois, à la fois dans le lien social que peut créer ces moments etc.

02:10:56: Et puis aussi sur l'aspect économique, l'accessibilité et le prix de la biétrie parce qu'il y a aussi une part biéterie lorsque vous êtes producteur je sais pas comment vous fixez les prix est ce que vous prenez en considération le fait qu'ils faut quand même ouvrir à un public.

02:11:06: il faut l'attirer il faut.

02:11:08: il faut aussi peut-être qu'y a des gens qui ont moins l'habitude.

02:11:10: on parle parfois du public éloigné.

02:11:13: je sais On espérait avoir avec nous quelqu'un de chez Wart, mais je sais que c'est des trucs par exemple qui peuvent travailler ça vraiment.

02:11:20: Il y a des boîtes, ça peut moins le cas j'impressionne chez les W et Caramba mais qu'ils mettent en avant un engagement à côté militant, vraiment !

02:11:27: Oui une fois de plus ça dépend aussi de l'artiste.

02:11:30: Tu vois on parlait de théâtre.

02:11:31: tout à l'heure elle a souhaiter qu'on réserve un cotade sabitierie à l''Olympia, vraiment pas cher pour des gens qui n'avaient pas d'une tu vois ?

02:11:37: Et on la fait tu vois... Et c'était super de faire ça.

02:11:40: ensuite il ya un truc qui est sûr c'et qu'On en a vachement parlé créer un spectacle ça coûte super cher.

02:11:44: Donc à un moment donné, et on l'a dit la rentabilité du secteur est très faible.

02:11:49: Nous ne pouvons pas se tromper dans le paramétrage du prix des billets.

02:11:53: Il ne faut pas que ça soit trop cher.

02:11:57: Le truc qui est super sur les salles grandes c'est qu'il y a des catégories différentes donc il y en a pour toutes les bourses.

02:12:02: Et systématiquement tu vas voir que ce sont les plus chers et mieux placés.

02:12:06: Enfin, je veux dire que

02:12:07: c'est

02:12:07: dans le nineteen-neuf

02:12:10: pour cent des cas.

02:12:12: Et tu peux même te dire à chaque fois qu'on aurait pu mettre encore plus cher, ça serait parti.

02:12:16: Donc non mais on parle de sans filtre.

02:12:19: vraiment et ce n'est pas pour autant qu'il ne faut pas non plus... Parce qu'à un moment donné il faut quand même qu'ils aient une légitimité d'avoir un écart de prix entre une place qui est placée là et l'une qui est passée là.

02:12:29: Il faut faire gaffe à ce qu'on fait, il faut quand même une cohérence.

02:12:32: Mais ce qui est super dans des salles comme ça c'est que même sur un Zenith ou sur un Mercedes tu vas avoir des places sous les quarante et puis la place la plus chère entre soixante dix et quatre-vingt.

02:12:41: mais c'était hyper difficile parce que comme on le disait aussi on travaille par anticipation.

02:12:45: donc quand paramètres des budgets un an et demi, deux ans avant qu'une date ait lieu.

02:12:49: Tu ne sais pas s'il va avoir une inflation ou si il va y avoir une nouvelle guerre ?

02:12:54: Tu peux être battu à la fin parce que ton prix a été fixé quoi.

02:12:57: Donc tu essaies...

02:12:58: Le prix tu ne le réajustes pas...

02:13:00: Ah bah non !

02:13:02: Une fois que c'est mis en vant, c'était difficile quoi.

02:13:05: Et souvent on attendance un peu à ce autoflage et on dit ouais attends... On a peur de monter les prix débillés.

02:13:13: Il y a un truc comme ça et c'est aussi un sujet parfois un peu conflictuel avec les salles, les smacks notamment.

02:13:19: Nous on en discute vachement Et surtout quand il y a eu l'inflation en fait dans les dernières années, moi je disais souvent mais par quel miracle un bien culturel serait exempté d'inflations.

02:13:28: Je veux dire nous aussi on a des coûts qui augmentent partout.

02:13:30: On aura parlé de salaires, le prix du licence et la location de l'équité etc... Donc forcément il faut qu'on l'impacte !

02:13:38: Quand tu regardes dans le sport ce que les gens sont prêts à mettre pour aller voir un match de foot je veux dire ça va en fait hein ?

02:13:44: Tu vois c'est j'ai un mot donné et on n'est pas en train de parler de grosses têtes d'affiche internationales avec des places à la plupart de nos artistes qu'on produit, les places elles vont de vingt-de-cinq à quatre-vingt euros.

02:13:54: Après pour les matchs de foot par exemple certaines personnes critiquent justement la hausse des prix notamment pour les gros clubs type PSG etc.

02:14:00: parce que en fait ça éloigne certains publics historiques fans etc.

02:14:03: mais quoi comme plus les moyens de le faire?

02:14:04: et tu fais ce qui change

02:14:05: le public aussi.

02:14:07: Dans la musique je pense qu'il y a toujours ce prix accessible.

02:14:11: je pense on a tous et toutes envie d'un large public puis savoir accès à l'artiste, au concert.

02:14:21: En tout cas nous chez Caramba mais je pense que c'est ce que vous pratiquez également il y a toujours un prix plancher accessible qui est en rapport avec soit la typologie du public soit en rapport with the room.

02:14:34: parce qu'on voit là c'était aussi une olympia on sait les places les manchères sont entre X et X. voilà donc on fait aussi notre analyse.

02:14:45: et puis on sait Il

02:14:51: y a un aspect, je veux bien ton avis Alice là dessus.

02:14:55: Daz si tel fait qu'on a reçu à un groupe qui s'appelle Terre Noire, leur dernière tournée ils sont dit bon on a quand même l'impression qu'il ya une espèce d'allé-nation autour de la tournées.

02:15:04: où en va sur un territoire on voit que dalle de ce territoire ou certainement pas les gens on fait une date et puis repart.

02:15:10: Et oui, ils se sont dit eh ben on va se fixer plusieurs jours sur place et on va aller faire un peu d'action sociale.

02:15:14: On va les voir dans une école, rencontrer des publics etc.

02:15:18: pour qu'il y ait un vrai échange quelque chose qui se passe.

02:15:23: Dans le milieu de manière générale est-ce que il y a des moments où l'on s'interroge sur la place des artistes sur des territoires lorsqu'ils débarquent ?

02:15:30: C'est pas uniquement tu vois genre on fait un concert ou on se casse ?

02:15:33: Il peut y avoir des réflexions de ce type là ou pas?

02:15:35: Oui, il y a eu... Il n'y a plus à avoir ce type de réflexion.

02:15:38: Je me souviens mais ça date un peu d'un artiste qui voulait tenter de faire une tournée en vélo en Bretagne et prendre le temps.

02:15:47: Mais en fait, à monter, ça n'a pas été possible par exemple.

02:15:51: Ah ouais ?

02:15:51: C'est

02:15:53: compliqué.

02:15:54: pour quelle raison ?

02:15:54: Parce que...

02:15:56: Ça coûte trop cher

02:15:56: !

02:15:58: pour différentes raisons.

02:15:59: C'est-à-dire que c'est un temps donné.

02:16:00: Donc en fait, soit si tu veux, c'était la valité d'un artiste qui peut partir avec sa guitare mais tu peux pas... Enfin c'ait compliqué de mobiliser une équipe et de le faire adhérer.

02:16:11: De les faire adherir parce qu'ils ont tous l'envie, ils ont besoin de travailler etc.

02:16:15: Donc je pense que ça peut être des...

02:16:19: Genre tout le monde devait être en vélo mais y compris les détecteurs

02:16:20: !

02:16:20: Ah non mais en fait l'idée c' était de réfléchir à une tournée verte.

02:16:24: et donc comment ?

02:16:25: En tournées vertes tu me mobilises une équipe, mais même si c'est une petite équipe.

02:16:34: Même s'il y

02:16:34: a trois fois plus de temps... Les mecs

02:16:36: ils sont rincés quand ça

02:16:37: arrive !

02:16:40: Même si c est l'envie de l'artiste par exemple, tu ne dis pas aux équipes techniques à vous, vous allez en vanne et vous attendez deux jours parce qu'en fait c est du boulot au moins pour eux.

02:16:49: Pour moi ce n'est possible, je pense que c est possible à monter mais effectivement ça va être sur des projets acoustiques avec nous.

02:16:56: volonté de l'artiste.

02:16:59: De manière générale chez Caramba, je sais pas vous avez forcément conscience que la culture c'est pas un produit comme un autre.

02:17:05: ou êtes tous des passionnés de musique j'imagine tu vois et est-ce?

02:17:08: parfois vous interrogez sur la place de votre métier dans notre société ?

02:17:11: Est ce que vous cherchez à valoriser?

02:17:14: Oui, bien sûr.

02:17:15: On cherche à la valorisation.

02:17:17: Et puis on a de la chance... Moi je me considère extrêmement chanceuse de travailler dans la culture d'accompagner des artistes, de mettre une pierre à l'édifice.

02:17:27: On fait un peu rêver les gens, en fait.

02:17:29: C'est-à-dire que l'idée c'est aussi ça, rassembler, fédérer et donner une petite once de lumière parfois dans des vies, dans des trajectoires... Donc ça, c'était hyper important !

02:17:40: Et malgré tout moi j'essaye de relativiser et prendre un peu de distance parce qu'on ne sauve pas des vie.

02:17:45: Enfin je veux dire il y a quand même des métiers non plus essentiels.

02:17:52: mais en tous cas donc le coeur d'activité voilà Le poumon de la société, la culture fait partie du poumon.

02:18:00: Mais peut-être sur un cercle... le deuxième.

02:18:06: Je comprends ce que tu veux

02:18:06: dire.

02:18:07: Et ça revient un petit peu à ce qu'on se disait tout à l'heure, c'est-à-dire qu'il faut que tous les publics puissent avoir accès.

02:18:12: et donc il faut qu'en soit toujours.

02:18:14: dans cette réflexion d'accessibilité nous on travaille aussi parfois avec certaines assaut où on réserve certains billets on propose on dit bah voilà paris on va voir tel tel et tel projet vous pouvez on peut vous proposer tant de places gratuites.

02:18:27: enfin voilà je pense qu'y a aussi selon les structures des artistes des partenariats avec des assaut qui sont faites une réflexion à un moment donné sur les catering.

02:18:37: Les caterings, à Paris, souvent c'est la nourriture qui peut se perdre.

02:18:41: qu'est-ce que l'on en fait ?

02:18:42: Comment on peut mettre en place ou pas un partenaire avec des sociétés mais après il y a toutes les normes sanitaires.

02:18:49: Mais ça fait partie des réflexions qu'on peut avoir et après les mises en place parfois sont beaucoup plus fastidieuses.

02:18:57: Simon toi sur ce volet plus social de la place de votre métier voilà ce questionnement.

02:19:04: Parfois je parlais de l'alignation, Terre Noire c'était un terme qu'il pouvait utiliser.

02:19:09: Tu vois sur ce côté quel sens son mec.

02:19:10: en même on débarquait dans un endroit faire son truc repartir tout de suite ?

02:19:16: J'avoue qu'on a peu de recul sur ce sujet.

02:19:20: Là nous on a choisi d'égager du temps et de s'engager plutôt sur les sujets liés à l'impact environnemental.

02:19:27: Terre noire ce qu'ils ont fait c'est super et je pense que ils étaient moteurs.

02:19:32: Je ne suis pas sûr que ce soit leurs partenaires qui l'auraient proposé, à mon avis ils ont été moteurs par contre.

02:19:38: Ils ont réussi à les convaincre et ils ont accompagnés...

02:19:39: Ils ont été super bien accompagnées et franchement c'est top !

02:19:43: Ça reste rarissime quand même si on a d'échelle, moi la plupart des artistes avec lesquels on bosse sont dans une nécessité de réussir, de fédérer un public, de durer.

02:19:56: Oui ils n'ont

02:19:58: pas encore

02:19:59: cette….

02:20:01: Ils peuvent en avoir conscience mais ils ont mis des priorités arrière.

02:20:05: pour être tout à fait honnêtes.

02:20:09: Et toi, ton échelle sur l'aspect social et la place de ton métier ?

02:20:14: Je rejoins Ali sur pas mal de trucs que t'as évoqué et ça rejoint ce qu'on disait tout à l'heure aussi c'est le fait de créer des moments un peu privilégiés qui sont... Finalement, les derniers moments un peu avres de paix dans nos vies digitalisées.

02:20:31: Ce truc de cette instant de vérité et des gens qui se rassemblent ensemble et qui m'ont vibrée de communion de manière très organique avec juste un artiste pour eux le temps d'un soir comme ça.

02:20:41: Il y a un truc un peu... Ouais !

02:20:45: Qui appartient presque un peu au monde d'avant.

02:20:47: Et qui est encore là et qui est d'autant plus singulier que qu'on vit dans un monde où tout va très vite, le culte digital de l'écran.

02:20:56: Donc là-dessus il y a un truc qui est incroyable.

02:21:00: et en même temps on ne sauve pas des vies... Et voilà !

02:21:05: Il faut aussi garder la distance par rapport à tout ça quoi.

02:21:07: C'est intéressant quand même ce truc de se dire que finalement quand tu regardes La musique a considérablement évolué et maintenant tu peux faire la musique tout seul.

02:21:15: T'as plus besoin de musiciens, t'as même plus besoin d'me connaître la musique... Par contre quand il faut l'ajouer en public y'a pas quarante-six façons quoi

02:21:20: !

02:21:23: Une scène amplifiée à un public et voilà quoi.

02:21:25: Donc ça c'est vrai que c'était la même chose.

02:21:27: En fait votre métier est de produire les mêmes trucs qu'il ya depuis cinquante, soixante, cent ans parfois...

02:21:33: Voir pas amplifier ?

02:21:34: Tu sais quoi?

02:21:35: je dis ça parce que hier pour la première fois dans ma vie j'suis allé à la Philharmonie.

02:21:38: J'avais vu un concert de musique dite classique.

02:21:40: C'est un des trucs qui m'a le plus marqué, c'est comment tu te prends le son de manière différente.

02:21:44: Le jeu sur la dynamique, sur les volumes vu que ce n'est uniquement acoustique et sans amplification.

02:21:48: C'était hyper intéressant !

02:21:49: C' était très différent d'un concert amplifier mais hyper intéressant... mais c'est un tout autre sujet.

02:21:55: Mais tu vois, pour rebondir sur ce que tu disais, t'as employé le mot « sincérité à plusieurs repliés », effectivement dans le live on est dans cette vérité, dans cet instant et... Et c'es vraiment qui crée la différence.

02:22:07: Y compris dans la fragilité ?

02:22:09: Dans la vulnérabilité, tu vois?

02:22:10: C'est pas que de la puissance et de la maîtrise.

02:22:13: il y a un peu des accidents, les gens cherchent

02:22:16: aussi quoi.

02:22:16: C'e sont souvent ce qu'ils retiennent d'ailleurs.

02:22:18: Ah ouais !

02:22:18: Et c''est ce

02:22:18: que t'a pas quand tu vas avoir Beyoncé par exemple.

02:22:20: C´est vrai.

02:22:21: Est-ce que t´as pas sur le disc aussi ?

02:22:22: Ouais, c'est clair.

02:22:24: Pour vraiment terminer les recommandations évidemment mais chacun peut-être nous dire déjà qu'est ce qui vous occupe le plus en ce moment ?

02:22:33: Peut être une forme d'actu entre guillemets des grosses tournées qui se préparent j'en sais rien pour donner envie à nos fidonciels.

02:22:40: et puis peut-etre aussi vos souhaits pour les prochains mois voir les prochaines années dans votre évolution du métier ou un truc que ce soit à votre échelle à vous ou de manière générale quoi?

02:22:54: Ce qui nous occupe le plus chez Double Espectac aujourd'hui, c'est à la fois le présent et l'avenir.

02:22:58: On en parlait un petit peu tout à l'heure.

02:23:00: Le printemps, enfin là il y a une espèce de run Mars-Avril.

02:23:03: Nous on l'a carrément appelé March Madness chez vous pour rigoler comme au basket où il ya beaucoup beaucoup de productions le soir à Paris puis en région et en même temps on est en train de finir de construire l'année twenty-quintes sept.

02:23:16: En tout cas ce qui concerne la tournée des salles.

02:23:20: Et donc voilà, on est à cheval entre des trajectoires.

02:23:24: Je pense à Suzanne par exemple.

02:23:25: ou qui va faire sa première tournée de Zenith ?

02:23:27: On a ouvert le premier accord Arena de sa carrière et De La Notre aussi par la même occasion.

02:23:31: Donc ça c'est chouette aussi.

02:23:33: C'est grandir ensemble avec les projets.

02:23:35: Et puis là on a des retours.

02:23:37: On a Pierre Demar qui revient avec une nouvelle tournées.

02:23:39: Et on signe aussi en permanence des jeunes artistes.

02:23:41: Là on vient de signer un artiste qui s'appelle Ariane Banzini.

02:23:43: aussi tu vois... qu'il y a un OVNI de plus dans l'écosystème, dans le paysage et chez nous parce que on aime bien les OVNIs.

02:23:52: Et qui travaillent notamment avec Sassou, vous connaissez bien la bouclette ?

02:23:54: Ouais,

02:23:54: on en avait parlé.

02:23:55: Donc voilà !

02:23:56: On est hyper excité... Alors c'est super frustrant d'ociter que ces trois parce qu'on a quand même une cinquantaine d'artis sur la route et ils mériteraient tous d'être cités.

02:24:05: et je peux pas le faire parce que si on savait être très longs.

02:24:07: mais non, on est hyper excitée et à fond par ce qui se passe, par le quotidien à l'avenir.

02:24:14: Un souhait alors ?

02:24:14: pour l'avenir, un truc une évolution que tu aimerais voir dans ton métier ?

02:24:19: Dans notre métier.

02:24:21: j'aimerais bien qu'il y ait une sorte de réflexion sur justement la course à la grandeur et notamment je pense au Sénot.

02:24:31: Je pense à ces trucs un peu le concours de ce qui est la plus grosse entre guillemets.

02:24:34: J'aimerai bien aussi qu'ils aient des exemples un peu inverses de ça.

02:24:38: Voilà, quand tu te retrouves sur des festivals d'été où il fait quarante à l'ombre et que toutes les dédaffiches se pointent avec des lance-flames.

02:24:44: Tu dis à quel moment ça va s'arrêter ?

02:24:46: Enfin ce truc de course de grandeur et tout ça... Et je trouve qu'il y a aussi parfois des contre-exemples.

02:24:52: Je pense à Rosalia par exemple dont tout le monde a parlé mais c'est vrai que quelque part même si il y a énormément de moyens Des très bonnes idées qui reposent sur des choses peut-être un peu plus minimales.

02:25:05: En tout cas, il y a des idées un peu iconiques comme ça qui ne repose pas sur des millions d'écrans LED.

02:25:10: Ça se joue ailleurs et je trouve que c'est génial aussi de voir des contre exemples comme ça.

02:25:15: C'est possible aussi d'avoir des idée en fait plus qu'un moyen.

02:25:19: Il faut que ce soit quand même les gros qui montrent la voix

02:25:23: parce... Oui oui !

02:25:24: Mais c'était vrai qu'il y avait une surenchère ou une course dans l'électro, dans les musiques urbaines aussi.

02:25:30: peut-être c'est un peu plus exacerbé.

02:25:32: quoi de concours de celui qui a la plus grosse sénat.

02:25:34: Et on en arrive à des trucs où il y a des élites qui se montent pas parce que les séances sont trop grosses.

02:25:43: Moi j'aimerais pas être à la place des directeurs techniques de ces équipes de toi et même des festivals parce qu'à accueillir

02:25:50: c'était

02:25:50: trop stress, quand tu vois les changements plateaux... C'est beaucoup trop !

02:25:55: et en vrai, revenant un peu à l'essentiel au chanson.

02:26:00: Et nous on essaye aussi de réfléchir à ça dans les nouvelles sénaux sur lesquelles on bâche.

02:26:04: On n'est pas nécessairement sous des trucs aussi gros.

02:26:06: donc c'est peut-être plus facile aussi mais il y a toujours des moments où on peut intervenir et dire attends est ce que c'était vraiment au service des chansons cette grande eloquence ?

02:26:14: Est-ce qu'il y a vraiment des idées au final ?

02:26:17: et souvent les idées elles tiennent dans des choses plus simples.

02:26:20: Et alors c'est vrai que quand t'as des contraintes aussi, tu vois on demande à des scénographes de faire des miracles et de faire tenir des scéneaux dans des valises parce qu'il faut que ça rentre dans un bûche ou dans un van, eh bien des fois dans les contraintES n'èsent des idées incroyables.

02:26:33: Alice, les actus un peu toi en tant que directrice Booking, je crois que tu es vraiment peut-être Booking de Caramba, un petit peu les grosses tournées à venir où ce qui vous occupe ?

02:26:42: C'est pareil, c'était un peu délicat puisque... Faire des choix.

02:26:46: Voilà !

02:26:46: C'était ça Chouacornéliens.

02:26:48: Vous t'étiez directement très impliqué toi par exemple ?

02:26:50: Oui

02:26:50: non mais après c'est... Alors là par exemple il y a le retour de Grand-Cormalat.

02:26:56: tu en parlais tout à. l'heure.

02:26:57: donc voilà on est en train d'en réfléchir et de préparer le retour.

02:27:04: On a Loïc Nautek qui revient il ya Ben Pelger dans une autre esthétique qui va revenir également Et puis après de beaucoup d'artistes qui sont sur la route, comme Asfar Shamsi par exemple avec un premier album qui va arriver.

02:27:18: Il m'a arrêté là pour le

02:27:22: moment et elle te promoque !

02:27:23: Et

02:27:25: sur le côté un peu une évolution que t'aimerais voir dans ton métier ?

02:27:30: Un souhait pour le futur ?

02:27:32: C'est un peu bête mais effectivement je pense qu'aujourd'hui l'écologie, de comment construire... C'est un vrai questionnement auquel je suis assez sensible.

02:27:54: Pour le futur, j'ai envie de dire que le public continue à venir et qu'il y en a vraiment parler de sincérité.

02:28:03: En fait c'est un moment de rassemblement aujourd'hui, que ce soit politiquement.

02:28:09: J'ai l'impression qu'on nous divise beaucoup.

02:28:12: Il faut être pour ou contre aujourd'hui beaucoup.

02:28:15: Aujourd'hui la musique reste un terrain de jeu où les gens peuvent être ensemble.

02:28:19: Et pour moi ça est un petit peu ça aussi ce qu' on peut défendre encore toujours à nos postes

02:28:25: ?

02:28:26: Très bien.

02:28:27: Bon, merci beaucoup Alice Pourchet de chez Caramba, Simon Naudès chez WS Spectacle.

02:28:33: c'était hyper intéressant.

02:28:34: Très un truc.

02:28:34: J'ai appris plein de trucs et vraiment c'est à peu près clair je pense.

02:28:37: A peu près.

02:28:38: Les auditeurs nous direont dites-nous dans les commentaires est ce que c'étaient clairs ou pas du tout ?

02:28:41: Moi j'y ai compris moi je comprends.

02:28:43: L'auditeur lambda moi donc si je comprend sais que tout le monde comprend.

02:28:47: On a donc cette fameuse tradition des recommandations.

02:28:49: pour terminer l'émission... Un morceau un nouveau classique ou un truc découvert récemment, un truc que vous avez envie de faire simplement écouter à nos auditeurs.

02:28:56: On s'écoute une minute, une minute trente à peu près, un petit extrait ?

02:28:59: Est-ce que vous aviez déjà une idée?

02:29:00: est ce que vous voulez qu'on commence avec Dazs si on mange le...

02:29:04: Moi je peux proposer quelque chose ?

02:29:06: Ah ouais

02:29:06: tu as une idée ?

02:29:07: Allez vas-y on écoute !

02:29:08: Mais

02:29:08: c'est coup de coeur spontané et totalement désintéressée.

02:29:13: C'est pas un artiste défendu par WS ?

02:29:15: Pas du

02:29:15: tout pas du tout, c'était chez un concurrent.

02:29:18: Non non, c''est une chanteuse qui s'appelle Clara Chimera qui sort pas mal de titres récemment, et là pour le coup ça touche vraiment à ma zone de confort artistique.

02:29:27: Je crois qu'elle jouait dans Agar-Agar avant.

02:29:29: Ah

02:29:30: je vois bien !

02:29:30: C'était cool

02:29:31: d'ailleurs.

02:29:32: Et tous ces derniers titres sortis sont merveilleux.

02:29:34: Il y en a

02:29:35: un en particulier que tu aimes bien, on t'en pourrait écouter un extrait ?

02:29:39: Oui alors... Tu veux te checker si tu regardes ?

02:29:41: Je suis jamais très bon sur les titres mais Angel Candles par exemple qui est le premier titre, le titre le plus écouté sur les plateformes.

02:29:48: Je trouve merveillesux.

02:29:50: On s'écoute ça,

02:29:50: alors c'est parti.

02:30:14: C'est très cool ça !

02:30:48: C'était

02:31:40: ma vibe.

02:31:41: Sympathique.

02:31:42: Ça me fait beaucoup penser à Crystal Castle.

02:31:44: Je pense que tu vois un truc dans la saturation comment on s'est mixé et en afface et tout assez brut.

02:31:49: Sale comme disent les

02:31:50: gens exactement.

02:31:52: Cool est-ce que t'as une idée Alice ?

02:31:54: Ouais j'ai une idée.

02:31:55: moi je viens juste de découvrir un projet qui s'appelle Hot and Freddy.

02:31:59: Alors franchement, je n'ai aucun titre parce que c'est vraiment une découverte très récente.

02:32:04: Comment ça s'écrit

02:32:05: ?

02:32:05: Haute comme haute, H-A-U-T-E-N-F-L-Y et ça va faire en Zep de Balville en mai.

02:32:10: Je vais découvrir ça.

02:32:12: Je ne sais pas, il faut mettre le titre le plus écouté mais j'ai vraiment pas d'titres...

02:32:17: Il y a Shy Girl qui est vraiment le plus écroutée.

02:32:21: Vas-y !

02:32:21: Au pire si ça te plaît pas dès les premières secondes tu nous dis arrêtez tôt

02:32:24: et on emmène !

02:32:24: En fait l'univers, c'était vraiment l'univer, j'aie écoutait l'album.

02:32:28: C'est vraiment... Il est vraiment coulé.

02:32:30: Vraiment intéressant, j'adore ce que ça peut donner sur ça.

02:32:32: Trop

02:32:32: bien je connaissais pas du tout.

02:32:33: Écoutons.

02:32:34: Shy Girl ?

02:32:35: Autant de

02:32:57: Freddy ?

02:33:03: Tube !

02:33:07: En

02:33:17: vrai c'est hyper efficace.

02:34:21: Ouais c'était hyper efficaces.

02:34:23: Après il y a un univers un peu burlesque, j'veux l'impression.

02:34:26: Enfin le live à l'air assez ouf.

02:34:29: Petite

02:34:29: vibe sur la Kate Bush.

02:34:30: De fou !

02:34:31: C'etait exactement ce qu'on allait dire.

02:34:32: Complètement elle nous voit trop bien.

02:34:34: Moins d'octave quand

02:34:35: même.

02:34:35: Ouais peut-être et on va voir sur d'autres morceaux peut être.

02:34:37: Très surpris qui sait.

02:34:39: Oten Freddy, je le connaissais.

02:34:40: Absolument pas ça alors qu'il y a déjà quasiment un milliard d'auditeurs mensuels sur Spotify par exemple.

02:34:45: Très bien Daz ?

02:34:47: Yes !

02:34:47: Alors dans le cadre de ma bienale rappelez-vous quand même qu'avant c'était pas si pire.

02:34:54: On va

02:34:55: partir à Seattle avec donc un artiste que j'ai écouté.

02:34:58: en fait parce que j'suis arrivé en vélo et... Je suis arrivé sur ce morceau là.

02:35:02: C'est un artistes qui s'appelle Squeak Nuttybug C'est un rappeur de Seattle.

02:35:08: Le morceau s'appelle Heilgecherhei, H-Y pour High.

02:35:15: Ça sample le Just The Two of Us de Grover Washington Jr.

02:35:19: et Bill Whizzerz évidemment parce que c'est sortu en quatre ans et quinze et tout le monde s'en plaît ce morceaux.

02:35:23: Mais comme on est à Seattle, c'était la West Coast.

02:35:25: du coup ça rajoute des synthés énervés là et ça passe bien.

02:35:29: Et bah écoute...

02:35:31: C'était

02:35:56: parti ?

02:35:59: Allez !

02:37:22: C'est

02:37:26: très bien, c'est tout à fait ma vibe.

02:37:28: Et alors

02:37:29: toi justement ?

02:37:30: Bah

02:37:30: écoute tu sais quoi j'avais plein de trucs... J'avais pas un morceau qui est vraiment sorti du lot ces derniers temps.

02:37:35: Mais le truc que t'as passé quand on faisait les tests ?

02:37:37: Peut-être que je mette ça parce que j'écoute régulièrement et je crois que ça vous a plu.

02:37:42: Il y aussi un Danny Brown que j'sais bien kiffer.

02:37:44: Ah, Danny Brown

02:37:45: !

02:37:45: Il y a un Red Hot aussi que je trouve cool.

02:37:46: Un vieux Red Hot c'est l'album qu'ils ont fait avec George Clinton.

02:37:51: mais on va mettre effectivement Kiffer qui fait producteur.

02:37:54: Donc américain je crois qu'il vit en Allemagne, qui aussi entre jazz et hip hop.

02:37:59: voilà on est un peu dans la suite des discussions que nous avons d'excelles à sous et de galances.

02:38:03: tu vois de toute cette vibe.

02:38:04: là c'est hyper bien.

02:38:06: le morceau s'appelle super héros, super hero.

02:38:08: je sais pas comment il faut le prononcer

02:38:10: Super Hero je pense.

02:38:12: Super

02:38:12: Hero c'était allemand.

02:38:14: Super.

02:38:56: Très sympa.

02:39:04: Pas mal hein ?

02:39:24: Très sympathique.

02:39:57: Il est bon il est bon Je crois qu'il est claviriste.

02:39:59: ceux qui s'entend.

02:40:01: Il s'amuse un petit peu.

02:40:03: C'est le côté jazz, tu vois ?

02:40:05: Mais ça va !

02:40:06: Ça reste raisonnable.

02:40:07: Très sympathique.

02:40:09: Ça donne envie quand même de se boire un Bwizgi sec.

02:40:11: Ce que

02:40:12: l'on va aller faire tout de suite.

02:40:14: Exactement.

02:40:15: Encore merci Alice Simon c'était hyper intéressant.

02:40:18: Merci beaucoup.

02:40:18: Vous avez passé un bon moment aussi.

02:40:20: J'ai tout compris.

02:40:22: Merci à la bouclette pour la technique évidemment.

02:40:24: Évidemment.

02:40:25: Iris, Flav, Sam... Bien

02:40:26: sûr !

02:40:27: Merci à François pour le montage.

02:40:30: Et merci et je ne doute pas que cette marque intervienne sur les tournées peut-être parce qu'ils ont du matériel.

02:40:37: Alors

02:40:37: Thomas on a discuté rapidement avant.

02:40:39: vous nous avez dit vous leur donnez beaucoup d'argent littéralement.

02:40:44: Il pourrait

02:40:45: partenaire

02:40:46: hein ?

02:40:46: En vrai oui vous êtes amenés à commander beaucoup de matériels quoi.

02:40:48: Beaucoup,

02:40:49: beaucoup.

02:40:51: Et chez Toman ?

02:40:52: En plus

02:40:53: sans

02:40:53: la blague, c'est vraiment...

02:40:56: Peut-être que c'était parce que….

02:40:57: Le meilleur

02:40:58: magasin !

02:40:59: Peut être !

02:41:00: C'est celui qui soutient cette émission.

02:41:02: et ils ont donc bon goût.

02:41:04: Tout comme vous chers auditeurs, je veux dire.

02:41:07: Vous avez aussi bon goûte.

02:41:08: D'autant plus si vous êtes jusqu'à la fin, laissez un petit commentaire sur les plateformes de podcast.

02:41:15: La

02:41:16: cloche !

02:41:18: Tout ce qui est faisable, faites-le !

02:41:21: Allez dans la limite de l'allégalité.

02:41:22: Oui oui bien sûr bien sûr et on se retrouve de toute façon.

02:41:25: dans quinze jours vous pourrez à nouveau mettre des pouces à nouveaux des commentaires des cloches mais promis vous apprendrez de trucs c'est sûr.

02:41:31: il y aura un invité hyper intéressant c'était sûr.

02:41:33: on ne sait pas encore qui

02:41:34: ouais ça aussi

02:41:36: si en plus je crois que le prochain.

02:41:38: on l'a on l a vérifié je tease

02:41:41: vas-y

02:41:42: et une thématique qu'on n'ait encore jamais abordée.

02:41:43: on va parler du free party.

02:41:44: on va par les années.

02:41:47: Je

02:41:47: parlais d'égalité, bon n'y sera pas mais... Pas

02:41:49: toujours c'est vrai.

02:41:51: A donc un jour !